导演通过交错的线索和动人的情节，构建了一个完整而真实的故事框架。电影的男女主角的爱情关系从*手第一次为女画家修独木桥开始，随着整部影片的发展而逐渐展开。*手职业的设置为电影故事的发展奠定了错爱的基础。

导演巧妙地将*手的角色安排在国际刑警之后，成功地转移了观众的视线，刻意制造了悬念，引领观众走进一个美丽而错误的情节中，直到影片末尾通过*手的内心独白将这一错误纠正过来。这种解开悬念的故事情节设计与韩国影片的风格相符合。

影片中出现了大量的枪战情节，这些情节营造出香港枪战片的氛围，将观众带到现实世界中的枪战场景。这种剧情模式和吕克·贝松的《这个*手不太冷》相似，都是建立在枪战背景下的感情线索，令观众既感到温暖又惊心动魄。

虽然观众难以理解《这个*手不太冷》中小女孩对莱昂的感情，但是这种“爱情”中的温情却让人久久难忘。《雏菊》在某种程度上遵循了《这个*手不太冷》的设定，但在情感隐喻的表达上却十分成功。

观众可以透过电影理清故事的情节线索，女主角画家讲述自己的爱情，接着国际刑警讲述自己对女孩的爱情，从掩饰的任务到最终充满歉意地假戏真做爱上女孩。

在这两个主角的讲述中，存在一些缺失的情节，而这些缺失的情节最终被*手的独白一一道出，整个爱情故事的脉络和线索清晰地展现在观众眼前，就像是火焰点燃纸张浮现的文字密码，让人感到激动和忧伤。

两个针锋相对的男人同时爱上一个女人，他们的命运因此而改变，因为雏菊而改变，因为错误而改变。然而影片中也存在硬伤，作为一个*手，无论处于任何情况下，他都不可能大开*戒，因为这是*手的忌讳。

影片中*手和国际刑警的“反常举动”让观众更容易相信爱情的力量可以克服一切。虽然影片中出现了一个看似不合理的情节，即*手竟然为了爱情而违反自己的职业准则，但这也为影片增添了独特的魅力。

（笔者分析）

导演刘伟强刻意打造了一个不能完全自圆其说的童话世界，让两个身份截然不同的男人在美丽的韩国女孩面前失去了自我，展现出他们不同寻常的一面。

与电影《这个*手不太冷》中的莱昂相比，影片中的*手不仅没有那么冷漠，而且十分热情。而那个执行任务的国际刑警也似乎被爱情冲昏了头脑。为了表达爱情主题，导演不断营造一些也许有些牵强的故事情节。

电影中的音乐是电影的重要组成部分之一，能够与影像相辅相成，创造出最佳的观影效果。刘伟强曾表示，电影生命力的表现手段之一就是音乐。