搞纪录片是为了出名？很难。纪录片导演名气都不大。

搞纪录片是为了得利？更难。纪录片导演赚钱都不多。

中国电视纪录片这些年能够和外国纪录片一比高下，在国际领奖台上获奖，得益于电视观念的更新和表现方法的创新，得益于题材的突破，得益于发挥纪录片本体优势，拍成了真正的纪录片。

拍纪录片的人有瘾。他们喜欢纪录片，热爱纪录片。要问他们为什么搞纪录片？我想，他们是有情怀的、有理想的、有抱负的。搞纪录片的人能够达成以下共识：

一、人的主题是不朽的，对人的探究不仅是哲学的命题，也是艺术的命题，更是文学的命题──文学就是人学。人是许多人文学科研究的对象，哲学、政治学、社会学、文化学以及宗教都可以把视角对准人和人的存在，但是纪录片关注人有独到之处。纪录片里面应该有活生生的人和他们的生活。

二、社会问题，应该是纪录片涉及的题材。人和人的存在中本身就具有社会的属性。但是，这种属性只有通过具体的行为活动，折射进入审美关系之中，才能获得一定的审美意义。单纯地把人的社会活动作为抽象的认识对象去表现，就与作为审美活动的艺术创作相去甚远了。

三、生存状态，是人的存在方式的本质显现。当一种特殊的地域特点造就了人的特殊存在时，这种显现就带有了明显文化的内涵。各种环境中的普通生活、普通活动，普通想法，这一切的普普通通构成了纪录片的生存状态。

四、文化内容，也当今电视纪录片常常探讨的对象。因为，文化的核心本质就是在一定价值体系支配下，人的（外显的和内隐的）行为模式与行为成果。但是，人的行为方式和存在方式一旦要作为审美对象进入艺术创作之中，就不能是抽象的，只能是具体的，不能是概念的，只能是可感的。作为观照的对象，它又必须具有相对独立的完整形象体系和个性形态，并以审美对象的整体结构去与审美中人的心理结构相适应。换言之，就是要用一个可感真实形象去引起观众的审美感应。因此，我们可以接受这样的观点，电视纪录片创作中，艺术对象是本质规律的生活现象。在所有获国际奖的纪录片中我们发现，人的主题是不可或缺的，人的心理和人的命运是最能打动人的。