“理想”破灭的亨伯特濒临精神崩溃的边缘。游离于父亲和情人角色的他，一面为洛丽塔和她丈夫慷慨地送出了4000美元嫁妆，一面枪*了那个诱惑洛丽塔出逃又抛弃她的剧作家奎尔蒂。

原著对奎尔蒂的着墨不多，也正符合这个角色真实而虚幻的属性。奎尔蒂表面上是个光鲜亮丽的著名剧作家，私底下却酗酒吸毒，还有着反常的性爱怪癖，是一个彻头彻尾的“恶魔”，隐喻着亨伯特身体里的另一个自我。

在故事的最后，亨伯特对奎尔蒂宣读了这样一份判决：

因为你利用了我内心深处的*

本质上的单纯无知

因为你欺骗了我

因为你骗取了我的赎罪

因为你在小伙子们玩弄*的年岁

占有了她

因为你所做的一切

因为我未做的一切

你必须死

在这里，亨伯特对奎尔蒂的仇恨和审判，也是他对自己的厌弃和批判。最终，亨伯特*死了“自己”，这既是一种对自我的绝望，更是忏悔。

在小说的最后，亨伯特死于狱中，而洛丽塔也在难产中去世，这场不伦虐恋最终以男女主人公的双双死亡凄然落幕。

在这个彻头彻尾的悲剧中，主人公的悲剧命运不是表面上看到的得到与失去、忠诚与背叛，而是西方文学中关于“*”和“愚蠢”母题的再次抒写。

在小说中，亨伯特对洛丽塔的感情，是爱，也是一生未曾治愈的病态执念。他说的那种“一见钟情、始终不渝、刻骨铭心的爱”不过是一种与时间角逐的愚蠢妄念，代表了人类挑战的不可能性，正如西西福斯推石上山、唐吉诃德挑战风车。

安娜贝尔早已死去，但是亨伯特却一次次试图在时间的罅隙中抓取过去的爱和激情。情欲之火让他一次次甘心在诱惑中失去判断力，全然退化成了毫无理性和人性的野兽。

“我爱你，我是一只五足动物，可我爱你。你可鄙、粗鲁，坏透了，可我爱你，我爱你！”

与其说亨伯特热爱洛丽塔，不如说他深陷过去的幻象，渴望重塑一个参照物，填补情感的空缺，正如亨伯特所言：“我疯狂占有的不是她，而是我自己的创造物”。

而小说中的洛丽塔，同样具有类似的悲剧属性。她先因为流连激情与亨伯特周旋，再是为了追逐明星梦与拍摄色情电影的剧作家奎尔蒂同流合污，从此进入不可控的位置世界，导致最后沦为赤贫，容貌尽毁。

这也才某种意义上说明，洛丽塔仅是因为另一种欲求而选择亨伯特，无关爱情。亨伯特终其一生的狂恋，不过是一场盛大的虚无。

原著之中，她和亨伯特双双走向毁灭，也预示了时间对他们的惩罚及个人妄念的终结。当然，撕掉“情色”的标签，与其说这是一部批判之作，我更认为这是一本悲悯之书。

纳博科夫的高明之处就在于，他将对*和愚蠢的书写，上升到了内心悔悟的高度，正如亨伯特面对陪审团时的内心独白：应该早点醒悟，从那企盼已久的狂欢中得到的只能是痛苦和恐惧。

同时，纳博科夫采用魔幻、唯美的情节编织，让这个非道德的故事读来迷离幻美。正如苏童所评价的：

“乱伦和诱奸是猥亵而肮脏的，而一部出色的关于乱伦和诱奸的小说竟然是高贵而迷人的，这是纳博科夫作为一名优秀作家的光荣。他重新构建了世界，世界便消融在他的幻想中，这有多么美好。”

正如亨伯特开篇的呓语：“洛丽塔，我的生命之光，我的欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。洛 -丽-塔”；

以及他在结尾处的自白：“我正想着欧洲野牛与天使永恒色彩的秘密，先知般的十四行诗，以及艺术的慰藉。这是你我能共享的唯一的不朽，我的洛丽塔。”

这种畸形、执迷的爱，是在社会道德土壤之外开出的一朵“恶之花”，美丽的同时，也为世人敲响警钟。

END.

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