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这两天，成都人民正在庆祝美国总领馆关门大吉，不乏前去放鞭炮的。
但与此同时在微博上却出现了一些打“伤情牌”的声音，例如像是这种：
你看，明明是美国正在变得“纳粹化”（虽然一些高等华人死不承认还在斡旋），结果这边总领事夫人已经开始倒打一耙了，这他们就看不见了。
但我并不是要说中美关系，而是以此为衍生，聊聊“文字拥有的*人力量”。
和拥有具体画面感的图片、视频不一样，文字除了起到记录的作用之外，还有一个最大特点就是“刺激人们的想象力”。
这也是为什么即便短视频那么走红，但依然有不少人还是喜欢看书的原因，体验感真的是完全不一样的。
一本小说的阅读过程，能够在我们大脑中自然形成一个奇妙世界，而不是图片或者视频已经“定义”好的，所以几百万字的网文至今还是拥有不少簇拥。
可也正因为如此，当我们阅读关于某件事、某个人的文字描述时，必须打起十二分精神来。
举个例子吧，以下是两段关于人物的描述：
1.他走了过来，因为面部肥胖而眯起来的眼睛闪烁着贪婪的光芒，在与人谈话时不时发出的刺耳笑声，更是令人嗅出了一股笑面虎的味道。想来和他聊天的那些人，心中也是充满了警惕，生怕自己被出卖吧？
2.他走了过来，富态十足的身材和透露着睿智的眼神给人印象深刻，在与人谈话时爽朗的笑声更是他的注册标签。想来和他聊天的那些人，也会觉得特别放得开，跟他无话不谈吧？
很明显，以上两段描述形容的都是同一个人，但因为笔法的关系，带给读者的感觉是相反的。
同样的眯眯眼，在支持者眼中是“睿智”，在反对者看来是“贪婪”，一切全凭作者喜好。
这种情况经常发生在很多细节性报道、人物传记以及一些纪录片的文案之中。
如果全盘接受作者的描述，很大可能会被带节奏，而且还不知道自己为啥被诱导了。
可想而知，若是某个人不小心得罪了“笔杆子”，结果后者给TA写上一篇看似客观公正，实则包藏祸心的评论……
那么当事人恐怕是无从反驳，要承受评论所产生的巨大舆论压力，甚至自寻短见。
文字的另外一大特征，在于“避重就轻，春秋笔法”。
前面那位夫人在微博上诉苦，就是个教科书级别的案例。
通过她的描述，将自己形容为一个“大清早被人突然叫醒”、“毫无心理准备地要离开居住了很久的‘家’”、“还有很多东西没办法带走只能忍痛留下”、“怀疑自己成为了被纳粹迫害的可怜犹太人”的弱女子，画面感十分强烈。
只看她的描述，若我们不是生活在中国大陆，而是其他地方的话，大概率会同情她的遭遇，怒斥有关方面对一个弱女子和她热爱的家庭所造成的严重伤害，特别符合境外势力对中国“不讲人权”的偏见。
但真实情况是什么，相信阅读本文的人都心知肚明。
如果没有美国那边先挑事，我们又怎么会对等报复呢？你要离开“家”很痛苦，难道休斯顿那边的外交人员不是同样如此？
尤其是在喊出纳粹之后，立马又说“哎呀我不能太情绪化”，典型的当了容嬷嬷还要冒充夏雨荷。
这让人想到职场上司把下属喷得猪狗不如，最后来一句“我对事不对人啊”。
记得几个月前写过一篇文章，分析西方媒体是怎么对我们进行舆论战的。
其中有一个特征就是玩春秋笔法，简单来说就是1分事实说成5分，或者10件好事跟1件坏事里选择报道1件坏事，等等。
这也是为什么在境外读者眼中，咱们好像就没做过好事的原因，颇为吃亏，也让精通类似手法的公知借此霸占互联网舆论很多年，甚至直到今天都依然还有人这么干。
最近看到观察者网在喷《通往北京的道路》（作者跟总领事夫人一样姓庄，老庄家真是风评被害），就去了解一下，不出所料的熟悉味道。
无论是原作书籍也好，纪录片文案也罢，都仿佛把自己变成了当事人肚子里的蛔虫，把他们要么塑造成“渴望中国融入国际社会的启蒙者”，要么就是“满腔热血却无法得到回应的悲情人物”，没点历史基础的话，看了之后真得眼泪哗哗。
比起特朗普明面上的“CHINA”，这种春秋笔法*伤力更大，因为很多东西你现在是根本没有办法证伪的——人都成灰了啊！
其实，我们也完全可以用同样的对等手段来还击。
如果把容嬷嬷的话改写一番，就是这样：
中方给予了足足48小时的时间让他们做准备，允许他们自由地选择带走任何东西。虽然美方霸道行径让我们不得不做出对等回应，但外交人员还是无辜的（笑），我们会以符合国际法的人道主义原则妥善安排他们离开，希望美方早日醒悟，让他们有重新回到中国的一天。
如此一来，味道就完全不同了。
所以说，我们阅读一篇文章、看一段评论、听一段文案的时候，都该保持足够的警惕性。
尤其当这些文字在描述对某些人和事物的看法时，要思考一下作者的立场（包括我在内，任何人写东西都是有立场的）是什么，写这些东西可能想要起到怎样效果。
有条件的情况下，最好多找些渠道来对比，能让我们看待问题更加客观。
这样一来，我们就不太容易被媒体带节奏，不会轻易跟风去和作者一起喷某个人，也就免于遭到各种事件“反转”而产生的尴尬了。
文字本身很无辜，没有感情没有思想。
但在作者的拼凑之下，就会产生*人的力量。
