结婚之后，他们先后育有两个儿子。

因为和王惠玲之前有约定，

两个孩子既没有姓张，也没有姓牛，

而是跟着母亲姓王。

事业家庭两不误，关键他还是一个“万能”的人。

打毛衣、做鞋底、缝衣服、理发，几乎没有牛犇不会的。

早年的邻居都跟他开玩笑：除了不会生孩子，他估计什么都会。

六十年代初演雷锋的话剧，里面的道具螺丝钉，

是牛犇用纸浆糊出来的。

再后来参演话剧《相亲记》，戏中那一碗碗面条，

都是牛犇特意用刨花做出来的。

为了呈现出更加逼真的效果，

他还在碗底放置铁质瓶盖。

瓶盖里再放上一小撮艾叶。

艾叶遇火就会冒烟。

这样看起来，热气腾腾的面条就更像是真的。

到了六十年代中期，接二连三的运动导致无戏可拍。

牛犇又把这股子琢磨劲儿，用在了对妻子物品的保护上。

结婚之前，他和王惠玲没少写情书。

几年下来，都积攒了满满一抽屉。

运动最紧的时候，牛犇对着满抽屉的情书犯了难。

藏起来，随时会被搜出来。

撕碎会被怀疑销毁罪证，烧掉冒烟更会惹来麻烦。

左思右想一番后，牛犇计上心来。

他把所有的信纸涂上厚厚的浆糊，

做了一个硕大无比的主席头像。

而且，头像里面还是中空的。

做好之后，他干脆把和妻子的很多小纪念品，都塞了进去。

这下，谁也不会对这个头像起疑心了。

后来下放到工厂，牛犇也把头像带了过去。

当时的早请示和晚汇报，办公室墙上挂着的，

就是牛犇做的那个主席头像。

后来他被调去染化厂劳动，由于车间温度高，

牛犇担心纸糊的会融掉，就赶紧把头像送回了家。

除了用情书糊成的主席头像，

这期间牛犇还用上千个空火柴盒，拼了一个轻便的台面。

他把空火柴盒串起来，然后再用牛皮纸包裹住外面。

最外层再刷上一层薄薄的漆。

于是，在那个物质匮乏的年代，

火柴盒做的台面，就成了招待客人用的轻便手工艺品。

八十年代重新开始拍戏，

和谢晋合作《牧马人》的时候，牛犇已经47岁。