《匆匆那年》剧照，之前的怀旧类的影视剧常会代入大时代背景

《炽道》里，它以高饱和的、色彩斑驳的、阳光明媚的色调呈现整体氛围。海边、树荫、热浪中漂浮着一般的操场，主角和《你的名字。》一样的站位、长时间的正反打凝视，升格慢镜头徐徐地、巨细无遗地呈现完美恋人湿漉漉的眼神和青春的脸，在他单纯的热血的青春中，他所锚定的目标也是那样单纯和明确——只有不断进取的成绩和一个想要争取的人。

《炽道》截图

在人物设置上，除了男女主，另外出现的人物一部分承担着插科打诨的喜剧效果，一部分则承担着助推男女主情感递进的任务，比如《炽道》第8集左右新解锁的人物、天资卓著的毛茂齐，他要承担一部分搞事业这条线上的责任，但也一定要发挥勾起段宇成的好胜心和醋意的责任，以发展更多撒糖剧情。因此甜宠剧中除主角以外的角色，很难免地都要站在他们的阴影中，很少因为太出众而对主角构成绝对威胁的角色。

还比如，之前的都市、现代题材剧都会以空镜头扫过城市景观，城市景观在剧中一般是有意味的，它会和剧中的情节形成一种互文关系，共同凸显一种人的孤独、疏离等等。《炽道》一个很突出的取景地是泉州，比如第二、三集，男女主跑步路过的地方是泉州清源山，选拔毛茂奇时，镜头也给到独具泉州特色的古厝。泉州在去年刚刚申遗成功，它出现在任何镜头中都是被正襟危坐地观看和介绍的。但是在《炽道》中，它和搭建的布景无差别地共同作为男女主故事上演的舞台，它甚至是难以被发现的，它的历史、故事都不再被重点提及，它只承担一个作用，就是作为背景的单纯的美。

《炽道》剧照，泉州清源山老君像

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但是网文天生就肤浅吗？

其实女频网文的另一极致性还体现在，相当部分的女频文是“女性向”的。这一概念暗含着将男性排除以外建立一个隐秘空间，在这个空间中的创作很可能蕴含着鲜明的女性性别革命精神。《破壁书：网络文化关键词》中认为：“女性向的网络小说与传统女性言情的书写模式之间，存在大面积的过渡阶段、灰色地带。女作者在写作时，如果还想着‘男读者能不能接受、会不会喜欢’而不敢冒犯男权中心的条条框框，止步于陈旧的性别想象，其作品则很难被看作是女性向的。”

“女性向”的这种不管不顾的勇力甚至也被认为是一种“网络女性主义”实践，《破壁书：网络文化关键词》中也称：“女性向在网络的公共空间中，实时针对在网络上传播的一桩桩具体的性别歧视事件或女性的生存困境（如婚姻问题、财产问题等）迅速发表看法，并形成一定规模的深度讨论，以造成指向现实的舆论影响力。这种实践与女性向的网络文学共同改变着新一代中国女性的性别意识。”

《破壁书》书影

尤其在一些穿越、重生、架空历史等的网文中，为了突出这一点，甚至会设计一个性别关系倒置的装置，比如《传闻中的陈芊芊》里面的整体设计是：“花垣城女人当家，玄虎城男人当家，两城历来不合”，而故事中，男子要遵守男德，最好的出路，就是找个女人“嫁”了，生不出女孩的，男子也会被指着鼻子骂断了香火，这是一种对于性别成见非常尖锐的指涉。