人生没有救赎可言，有的只是忏悔。要想自我拯救，就得自我毁灭。潘肖最终在牺牲自我的基础上得到了救赎，导演从人物形象，景别，色彩等方面塑造了一位爱慕虚荣，贪图名利的律师，大景别与小景别的对比运用，冷色调暖色调和局部色相的搭配综合运用，体现了色彩的情绪性，使得人性的转变得到升华。

影片大景别与小景别的搭配使用体现了形式化，风格化效果。开通远景展现西北荒凉，恶劣孤僻的环境，到后来出现人物，一连串的近景特写等小景别与大景别形成反差，特写的运用突出戏剧化特征，吸引观众视线，把观众带入波澜曲折的情节中去，大景别突出的恶劣环境与小景别突出的人物，事件等展现了在大西北荒凉的无人区中，潘肖这个从大城市来的律师所遇人和事的险恶，正是因这样恶劣的环境和凶险的事情为影片最后结尾潘肖的救赎做了铺垫。

黄色的土地沙尘，昏黄的日光与潘肖的猎鹰老大谈“交易”时所用昏暗，阴冷的仅有自然光照进黑暗监狱，这一冷暖色调的对比，给人们形成视觉上的心理冲击，这是一部犯罪类型的西部片，却用了大面积的暖光，无疑是导演独具匠心的心理构想，与影片中所描述的故事形成对比反差，暖色调的运用反衬了这一行人贩卖国家珍禽，为图利不惜越过道德界限的违法犯罪行为。整部影片没有特别刺眼的色彩，唯有那一抹刺眼的红在无人区中流动，红色的车也隐喻了故事的危险性，从而上升到了生命层面，直到潘肖用生命诠释人性的光辉。

潘肖律师——冠冕堂皇的伪君子。影片中徐峥扮演的潘肖是一个真小人，他假清高，看似是一个正人君子，实际上背地为获得功名利禄被义利熏心，逾越道德界限，当他因别人吐痰妨碍了他时，他的人性就渐渐敏灭了了，而他正义扶弱的律师形象渐渐淡化，将人性与兽性的搏斗推向极致，另一方面促成了电影结尾潘肖完成自我救赎的顺理成章。律师在他身上显得讽刺，道貌岸然，他对名利的追求，不择手段，也体现了他金钱高于一切的物质观。他既是剧情的演绎者又是剧情的推动者。导演通过对这个人物人性沉沦和升华的精心刻画，为没有清晰的正面人物形象作为主体的情节架设增添了更多的合理性。

色彩，景别，人物形象的综合运用展现了人性主体的道德回归以及灵魂的自我救赎《无人区》把人类的动物性表现的很透彻，人类的原始本能在这里被无限放大，而结局潘肖牺牲小我拯救大我的精神升华了电影。对潘肖而言，放的开一切，就是对自己最大的救赎，因为没有人是你的上帝，只能自我救赎。