中国作协小说委员会副主任潘凯雄

潘凯雄表示，阿乙这个作家不仅仅是从生活中寻找资源，也从阅读中寻找创造性的写作资源，探讨中国文学和世界文学的交流和融合。他认为《未婚妻》的叙事也好，氛围也好，它的人物的不确定性也好，读完一个突出的感觉是很真实。完全不是一种模仿，不是一种造作，而是这个作家笔下自然流露出来的。它的不确定性，那种小城，虽然是中国式的，但是它的文字跟整个的氛围、跟国外译本很相似，有一种不确定性的东西。

中国作协创研部主任何向阳

何向阳从《未婚妻》的主体文本和注释文本开始说起，详尽分析之后，指出这部作品有混声效果，语言和语言之间的舞蹈，是空间极大的立体叙事，在中国小说叙事领域深具开阔性。她认为《未婚妻》注释的类型和来源有：一是《圣经》，二是经典文学，三是大量的方言口语，四是颇具时代感的社会学层面的，五是阿乙的自我阐释式。它造成一种混响的，一种多重的语言和语言之间的舞蹈，一种探戈式的你来我往的多重的，与作家的对话、与经典的对话、与时代当下的对话、与自我的对话。

《文艺报》副总编辑岳雯

岳雯阅读的时候发现，对于习惯读现实主义小说的文本来说，《未婚妻》显然是一个异质性的文本，而异质性的文本会引发一些思考。她认为，当我们今天重新书写县城的时候，还有什么样新的办法来表现作为中国细胞一样存在的县城，这是《未婚妻》写之前要面临的一方面的原因。无论是“写什么”还是“怎么写”，《未婚妻》所面临的大的局势和背景，就是阿乙所做出的一种反应。《未婚妻》的探索性、试验性、异质性，可能都是基于作家面临的今天的形势做出来的。经由《未婚妻》这部小说，可以让我们看到今天广大的青年作家或者说70后以来的青年作家，甚至包括更广大的文学青年的自我教育之路，在《未婚妻》里我们可以看得更为清晰。

中国社科院研究员、《民族研究》副主编刘大先

刘大先在研讨会上对阿乙的《未婚妻》谈到三点感受。一是《未婚妻》是一个为己之作。在这个作品里面他的每一个字、每一句话、它的情节，都灌注作者本人的人格、他的经历、他的生命感受和体悟。二是关于回忆和互文的问题。《未婚妻》的主线情节很简单，回忆的主线是主观化的或者情绪式的，但是在每个具体情节里面又充满反刍式的理性，不断反思、自省、发散和遐想。三是一个推论。《未婚妻》是一个转型，写的是状态，这个作品里面没有任何的典型，有的只是普通人的微小希望、平常的梦想和细小的野心。这里面透露出的实际上是阿乙有一种普遍性的欲求。