其实最早的《狮子座》就能看出曾轶可的作词水平。认真聊下为什么我觉得她是最好、最特别的。

大多数情歌都是唱给第三人听的。明面上叙事人称是你和我，但都要铺陈具体情境。是热恋中，旧情人？还是电灯胆、失恋期？还要给出明确的情感类型，或求不得，或爱别离，或懊恼，或豁然开朗——总之，流行情歌总是展览性质的，展览给在场的非当事人看。

但《狮子座》不是，它就是纯粹的我对你。和曾轶可多数歌词一样，《狮子座》是私语性质的。没有情境，没有被概述过的情绪，它取消了一切具体事件，是完全私人的恋爱幻想。

“一个人的时候，不是不想你，一个人的时候，一个人的时候 只是怕想你。我一个人的时候，如果下起了雨”。关于“一个人”的重复天然轻巧，下起雨似真非真，召唤我们进入一个心灵潮湿清亮的时分。听前面几句你就会感觉是你在窥探，而不是她在诉说。

絮语是唠叨的、不讲逻辑的。如巴特讲恋人间的爱之闪念，“每一个闪现的情境都仿佛一个脱离了和谐曲调的单音。或是像缭绕耳边的某一个单调的旋律。不存在任何逻辑来连接这种种情境或决定它们之间的关系”。

在殷切的热恋中，爱的感官漫无边际。一切都是爱的脚注，爱也是一切的使用说明。就连是恋人出生的月份——七月份的尾巴，八月份的前奏，也变得可爱起来。狮子座不特别，但就像我们在纸上反复写恋人的名字，好像每个笔画都充满特殊性一样。

爱让抽象的历法也变的具体可触，七月可以是一个毛茸茸的有尾巴的动物，八月可以是一个如歌的行板，这样飘飘然的爱，原本不足为外人道也。但我们谁没有这样的时刻呢：

看到一切与TA有关的，地名，方位，一个月份，我们也内心怦然。除非到这样的时刻，我们才能理解爱是一种创造奇迹的修辞，将饱和的意义赋予我们原本干瘪的生活。

这两句是纯质的私密告白，只有恋爱过的人才能明白。但《狮子座》不惮于继续加深这种私人性。在歌词后段这个爱着的人会突然走到我们近前，“短发女人也可以性感而可爱”，好像一个恶作剧，曾轶可的歌词总是有小小的恶作剧在，叫听者抽离、从对陌生恋爱心灵的窥探中抽离，同时又因为那样无序无逻辑的爱是普遍存在而感到幸运。这时候你终于才能确认：

这样呢喃的情歌竟然也一种关于爱的分享和邀请。

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