比如《觉醒年代》（2021）陈独秀作为父亲，在家庭关系上和陈延年、陈乔年有着情感冲突，在理想、观念上也有着情感冲突。
可并不妨碍陈独秀对孩子们有着深刻的情感，这是基于事件发展和陈独秀本人的性格特征出发。
以此类情节作为故事发展的高潮部分，让观众感受到那个激荡年代里的文人志士的魅力所在。又如《闯关东》（2008）里面的朱开山。
他同当时的清政府、列强、洋教等都有着极其尖锐的民族矛盾和阶级矛盾，剧情先是揭示朱开山死亡的消息，而后又表明朱开山未死。
把揭露他的情况作为剧情高潮点，再次从这个部分展现出朱开山有勇有谋的性格特征。又如《戈壁母亲》（2007）刘月季和前夫钟匡民的观念冲突。
他们两人对于包办婚姻的冲突是不可避免的，这也是这部剧故事的高潮点之一。这些情感冲突对人物刻画和故事发展的加成，说明正是当代年代剧注重对这些人物性格和逻辑的把握。
从人物的行为细节出发，才使得这些剧情高潮点切合实际。因而，作为一种叙事艺术，电视连续剧强调通过对立的方式来设置人物、构思情节、编排故事。
通过二元对立的矛盾制造戏剧效果。此类强冲突、强戏剧性的剧情，年代剧设置在主要人物的日常生活，不需要在大场面、大背景下展开人物性格，于人物之间的交流推进剧情。
以矛盾解决为结局结局是电视剧故事情节发展到了最后的阶段，这个时候矛盾和冲突已经和缓，典型人物的塑造已经完成，当代年代剧的主题已经完整地展现出来。
当代年代剧创作者对结局的设置是否具有现实主义的特征，也同样取决于创作者是否遵循人物性格逻辑和故事情节发展逻辑。
比如，符合观众所期待的大团圆结局，如《乔家的儿女》（2021）无论走过多少风风雨雨，在平凡的岁月里一家人都相互扶持。
这部剧以乔四美拿出摄像机拍下了乔家最后一次在老屋团聚的一幕作为结尾，这种对结局的设定是符合观众对平凡人家“幸福”的期待。
从而更能让观众对台词“各人有各人的泥潭，但为了那向上的一点光明，大家都在努力生活”的理解与感悟。这种结局就是年代剧的创作者根据其中人物逻辑和事件发展进行的创作。
《金婚》（2007）、《情满四合院》（2015）、《我们的四十年》（2018）在结局上的设置都是这种类型。
还有一种则不以观众的期待为出发点，而是根据历史真实以及历史事件走向最有可能发生的情况去安排人物的结局。
《兵团岁月》（2010）的乔海洋和郑红梅就没有结成眷属，在结局的时候并没有明确两人的关系。
《觉醒年代》（2021）按照历史真实进行设置，陈独秀在最后接连失去亲朋好友，孑然一身。当邓中夏把易白沙的遗物和陈乔年译的《国际歌》的中文翻译稿交给陈独秀，他不禁潸然泪下，感慨万千。
尽管这种结局是不被观众所期待的，可当代年代剧创作者根据历史真实安排的这种结局，是带有强烈的现实主义特征。
才能使观众更为深刻去理解救亡图存的必要性，以及对革命先烈激流勇进、暗夜寻路的先驱精神的赞美。
这种依照历史事件发展的年代剧，观众可以自行通过史料去探究这些人物的具体结局。
由此可以看出，当代年代剧创作者在设置电视剧结局的时候会根据矛盾的解决情况进行考量。这些当代年代剧的结局，都体现了现实生活的丰富性和复杂性，主要配合人物发展逻辑和故事发展逻辑，通过这种方式揭示社会生活的本质特征。
参考文献：1.沈义贞．现实主义电影美学研究[M]．南京：南京师范大学出版社，2012．
2.张丽军.“当下现实主义”的文学研究[M]．北京：北京大学出版社，2014．
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