2020年奥斯卡颁奖典礼上，韩国导演奉俊昊的《寄生虫》一举拿下最佳影片、最佳原创剧本、最佳国际电影三项大奖，奉俊昊也凭借此片获得了奥斯卡最佳导演的殊荣。

这一创造韩国电影历史的时刻，在当时也引发了热烈的讨论。

电影《寄生虫》中对于韩国社会阶级冲突的戏剧化表现令人震撼，但批判的声音也集中于这种阶级冲突暗合了西方对于东亚国家社会境况的想象，是驯顺于以西方为主体的“东方主义”凝视。

奉俊昊的电影创作本意是什么？他如何阐释电影更加深层的内涵？

本文摘自《奉俊昊的全部瞬间》，节选了韩国资深影评人李东振与奉俊昊导演关于电影《寄生虫》的部分探讨。

李东振：我很好奇，这部电影最初是怎么开始的？其实我觉得，《寄生虫》的主题是奉俊昊导演电影世界中相当熟悉，同时又最擅长的领域。不过对我而言，这个故事的创意又十分新鲜有趣。

奉俊昊：以《玉子》为例，我曾经在梨水桥下看到过一只巨型猪那般的大型生物，体型庞大却很内向，十分闷闷不乐。虽然这只是我的幻觉，却也可以明确说明故事的出发点吧。

李东振：《汉江怪物》也是一样。

奉俊昊：是的，我在高中时确实看到过蚕室大桥下的怪物。不过，《寄生虫》很难以这种方式进行说明。

当时是2015年，我正在进行《雪国列车》的后期工作， 那部电影中以火车的前后车厢分开穷人与富人，“美国队长”穿得破破烂烂（笑）。

当时，穷人与富人的框架已经在水平方向展开，《寄生虫》算是这种主题的延续。

《雪国列车》是一部豪放的科幻片，人类幸存者挥舞着斧子闹革命，我不想再做那种，而是日常化一点儿的，我们身边实际发生的，集中展现韩国贫困家庭与富裕家庭的故事。最初的题目是《移印画》，因为我想从同一个立场客观解析两个家庭。不过，现在完成的电影却是跟随贫困家庭的视角，与他们一起侵入豪宅的感觉。

李东振：谈到阶级，经常会想到像《雪国列车》这种底层阶级与上流阶级斗争的故事。《寄生虫》刚开始看起来也像是上流阶层四口之家与底层四口之家之间的矛盾。不过，影片的后半部分，惨剧在最后一刻爆发之前，雯光家与基泽家打起来了。

奉俊昊：弱者之间的战斗。

李东振：所以，反倒是底层阶级的两个家庭一直在争斗，他们会在打斗中谈到上流阶级，提及“伟大的朴社长”，或者高喊“Respect（致敬）”等。这种设定在《寄生虫》中尤为突出，出乎观众的意料。

全片表现阶级矛盾，争斗却主要在底层阶级之间展开。

雯光（右）和她的丈夫勤世

奉俊昊：勤世高喊“Respect”，基泽则表示“朴社长和夫人会吓到的，他们那么善良”。两个人就这么打起来了。

雯光说：“不幸的邻居之间别这样，姐姐。”忠淑反驳说：“我才不是不幸的邻居。”住在半地下的一家与住在地下室的一家彼此争吵，互相挖苦蔑视，这种关系很微妙。

还有这样的对话：“在这种地方也能活下去？”勤世回答基泽说：“住在地下的又不是一个两个，算上半地下的就更多了。”

“半地下”这个表达很微妙。反过来就是“半地上”，我们依然在地上的感觉，实际上情况再变差一点，就像勤世一样完全跌落地下了。

这种恐惧一直存在，每天却依然拥有20分钟的阳光照射。阳光照进来，晒太阳的感觉很好，虽然很快又会消失。

真是一个微妙的位置。

片中的空间全部与阶级的位置相关，真是一场令人悲伤的打斗呢。

李东振：前半部中，基泽一家陶醉于阶级上升*幻想的感觉很明显。朴社长一家去露营时，他们占领了客厅喝酒庆祝的场景最具代表性。他们甚至想到了与朴社长夫妇结亲，同时大饱口福。

不过，影片进入后半部，他们的愿望完全改变了。

前半部是由于上升*而行动，后半部则是看到比自己处境更差的雯光夫妇之后，由于下降的恐怖而挣扎。我们就称之为“从半地下跌落地下的恐惧”吧。从这一点来看，基泽一家在前半部与后半部的动机似乎完全不同。

基泽一家在客厅庆祝

奉俊昊：所以，当所有入侵顺利完成，自我庆祝，洗个澡，扔一扔链球，之后开怀畅饮，却发现原来有前任“寄生虫”。各有各的冲击和恐惧吧。

而且，倒霉的是，因为跌落地下，自己的真实身份暴露了。说不定两个家庭应该冷静下来，彼此妥协。不过他们可能是因为喝多了，或者是因为情况不太好处理，由此开始搭建通向悲剧的台阶。

真的是很可笑，退一步讲，每个段落都很悲伤。阳光灿烂的生日聚会上最终爆发的那场惨剧，其实依然有很多机会可以避免。

然而，他们一步步走向悲剧。

刚刚您提起《雪国列车》，那部电影的结构是单向的，对手也很明确。有人打算前行，有人想要阻止他们，而且没有弯道。

因为是科幻题材，所以更加适合那种表现方式，不过《寄生虫》是另一种类型。

这是写实故事，对手是谁，折磨我的人是谁，我们为什么会痛苦，我们斗争的主轴是什么，所有一切都很混乱。

所以，高潮部分勤世挥刀的对象全都是穷人。他寻找着忠淑，却刺向了基婷。最后一刀，借助基泽之手，刺向了朴社长。

这一瞬间极具冲击性，斗争过程不是单线的，很难预测和控制，我觉得这或许就是我们今天的生活状况吧。

李东振：结果就是，《寄生虫》令我们感到十分不适。同时，又感到悲伤，让人仔细去思考方方面面。很多人说《雪国列车》的主题是阶级，我反倒觉得《寄生虫》更直接、集中地表达了阶级。

因为严格来讲，我觉得其实这部电影中没有恶人。朴社长虽然被捅死了，却不是因为他是一个坏人。

奉俊昊：其实，朴社长又有什么错呢。虽然他说坐地铁的人身上有味道，这是一种令人很不快的表达，不过这种会被非议的言辞他并不是在正式场合说的，而是夫妻之间的对话，本以为只有两个人知道。

朴社长与妻子莲乔

这个电影就像是近距离观察他人的私生活。可基泽一家偏偏当时就在桌子底下，当然会感到不快。然而，他实际上并没有恶意，又不是在公共场合耀武扬威，从朴社长的立场来讲，躺在家里当然可以说这种话。

当然，这确实是一种嫌恶言论，不过不至于挨一刀吧。基泽也在地下室抱着朴社长的照片哭着说了对不起对吧。

您说片中没有明确的恶人，其实也没有明确的天使，没有明确的正义使者，大家都处于灰色地带。

就像这样，适当地坏，适当地善良，适当地卑鄙，适当地率真的一群人搅在一起，最终酿成了悲剧。

我们对于周边发生的事情，就像是片中看到的JTBC新闻报道一样，只关注结果嘛。“出了那样的事啊，有人死了啊”什么的。不过，就像某些随机*人事件或者突发事件一样，其中有很多我们难以觉察的漫长脉络与事由。

我们打开电视看新闻时，看到的只是草坪上出现的结果。

所幸我们有电影，可以借助电影的力量，在两个小时的时间里，看到这些通向结论的微妙层次。

这正是电影的力量所在吧。