荒废的城头，冷清的小城，两男一女的感情纠葛，费穆的《小城之春》用淡淡的笔触讲一个闺怨故事，和那个时代激昂的气氛​​可说是格格不入。

但正是这样一个放诸四海都可能发生的平淡故事，在今天看来依然令人震动。

1995年，《小城之春》是由台北金马影展执行委员会票选出来的「影史百大华语电影」第5名的电影，香港电影金像奖更是把这部列为「中国电影最佳华语电影一百部」的第1名。

我完全是用现代人的角度去看待这部70年前的电影，纯粹个人看法，若不是基于特定目的，像是本身喜欢电影，有代表性的电影都想看，或是研究特定主题，想了解不同时代对于某个议题的看法是如何演变的这种，是不用特别去追这部电影。

但《小城之春》剧情直白易懂，想表达的主题也很明显，若要找来看也不会难以消化。

这部电影比较特别的地方在于它的时代背景，当时中国刚结束八年抗战，电影借角色的行为与互动呈现了整个社会的风气与变动，中国从一个传统士大夫组成社会菁英份子的国家，传统礼教遇到西方开放思想产生的矛盾与冲突，是很早期展现出女性觉醒的一部作品。

电影一开始，女主角的旁白像是惯见的通俗剧滥调，但很快观众就发觉这不是回忆亦非心声，那个声音的主人像有天眼一样，一个打破传统叙事时空的小节，既是超越了那个时代的电影语言，又和中国传统戏剧舞台做法呼应。

在费穆的巧妙指导下，当时尚是新人的女主角韦伟演的含蓄细致，和电影微妙的语言呼应配合，把这个女性感情挣扎的故事说得婉约动人。但今天看来，这部电影真正令人动容的地方，还是其既现代又古雅的电影美学。

从电影史的角度来看，它是不可或缺的一环。

在文以载道传统深厚，关心内容主旨多过表达技巧的早期中国导演中，费穆可能是对电影美学思考最深的一位，他的电影作品不时流露出把中西戏剧传统自然糅合的野心，引入了诸如戏曲等传统艺术的理念做实验。

而《小城之春》是我们可以见到的费穆作品之中，这种糅合努力最圆熟的一部，种种传统美学手法和概念的引用，在电影中显出某种超越时代的前卫。

正正是这种传统中的前卫，让日久失修的《小城之春》面对世界各地的电影经典亦毫不逊色。就算到了今天，这部电影中的新意也不会少过之后70多年拍摄的电影。

我相信，这是《小城之春》不断成为观众心目中最佳华语电影的一个原因。