请注意，这剧在性道德方面其实极为保守。女的穿越前一直单身没有恋情，男的不近女色，对前妻的描述是“相亲认识没怎么接触也不了解”。男女主还是新婚夜当晚第一次过生活，过生活就抱着生孩子的目的，可以说完全符合“主流价值观”，婚姻登记处都能播放的尺度。

这个短剧和严苛性道德下才能接吻的甜宠是一致的。或者说，“先婚后爱”本身就是一种极度压抑的性道德，限制了一切人性的离经叛道的因素，在最安全的伦理下调情和接吻。几年前有个传播很广的微博说，网店里卖女装标签是“乖*甜”，跟这种压抑的“甜宠”桥段应该是异曲同工吧。

尽管网络上充斥着女主骂人“素质不祥遇强则强”的片段，仿佛是个“爽文”，但真正的爽点时刻都是男主忽然出现主持正义。

男主不是80年代的*猪厂长，是皇帝啊！从小家庭到大家族，从村里到县里，他的出现才能真正判定是非对错，他的抉择才能让坏人真正绝望。他说女主是好人，女主才是人生胜利组，他相信女主，女主才在对决极品的战役里宣布获胜。

男主出现时的气氛，跟《康熙微服私访记》里皇上终于亮明身份严惩贪官，或是《甄嬛传》里妃子们打得不可开交时万岁驾到一锤定音，没有任何区别。由衷感叹，每个男宝都有一个围绕他转动的帝国！

总的来说，女主是非常自相矛盾、非常缝合的形象。但细究起来，这缝合的内部又是如此自洽。

既没素质又贤妻，是为了维护丈夫可以没素质，对丈夫孩子务必贤惠。既翻脸不认人又孝顺，是因为父母对我不好我会生气，但我总有一颗尽孝的心因为我是好女儿渴望父母的认可。既是个“好女人”又是个“喜好男色”的人，这不是对着老公有性欲才合法嘛。

如果你觉得这拧巴，只是因为你已不需要做贤妻梦。而在需要发贤妻梦的受众心里，这样才是刚刚好，才是爽。生活里做女儿做妻子的万般委屈，通过女主咒骂养父母和极品亲戚发泄掉，但生活里得不到的爱，又通过剧中丈夫的爱孩子的顺从得到了满足。

也许会有人说我何必对“没脑子”的短剧如此认真。唔……大家分析这剧多么赚钱的时候，不是对制作方的“脑子”极尽仰慕崇拜之能事吗？

这怎么是没脑子，这是太有脑子了。有脑子到绝不可以点出“盲盒婚姻”多么危险，绝对不可以指出男性把家务和琐事交给女人多么逍遥，绝对不可能提醒女人和面剁馅蒸包子的体力消耗超越上班而回报率极低，绝对要甩出一沓沓钞票制造出“贤妻”是一个好工作的幻象。

这样的“爽”，才是恰到好处不会引发非议的爽，才是没有走出既定思维方式的爽，才是符合传统道德的爽。

而这种思路当然不只在爽剧里。放眼主流的影视产品，打着“女性标签”却内在陈旧的作品比比皆是，有些甚至更加精美和眼花缭乱，以至于点出其假女权真父权之处都会引发舆论的高强度捍卫。双女主剧必然要给女主加官配，真正的好归宿是女主要披上婚纱。春节热播剧《南来北往》里每一个女人都是贤妻和好女儿，一切女性角色都是两个男主感情（“男性同性社会性*”）的附属品。而另一方面，极度温和的《热辣滚烫》仅仅说了一句“看心情”就会引发女观众强烈的情感共鸣和（部分）男观众的百思不得其解以至于猛烈抨击。

与这种“贤妻梦”相匹配的是，《我在八零年代当后妈》对80年代的呈现也非常肤浅，肤浅的同时又折射着社会情绪。年轻人总是感叹“我们实现阶级跃升远没有父母容易”“为什么父母的年代上大学免费工作就能分房”“我永远无法重复我父母的成功”，那么现在回望8090年代就戴上的是“容易发财”“机会大把”的滤镜。这样的滤镜不无道理，但“容易发财”是因为打破了怎样的桎梏，“机会大把”需要什么样的社会支撑。以及，就算是父母经历过的日新月异的年代，那时依然是出国洗碗寄回来家用都是巨款的年代啊，先富起来的是少数人，而且其中有部分是“privilege尽数体现”的少数人。眼前的现实不去面对，过去的现实也不去面对。做梦解压无罪，但总不能面对每个严肃社会议题都在做梦吧。