有场戏我记忆犹新。

邹涛饰演的父亲，在船上发现儿子的遗物：一个上了锁的书包。

包里装着儿子生前最爱听的音乐带，他特别想听一听那首歌的旋律。

他可以选择撬锁，却不这么做。

为什么？他说了这样一句话：“我想知道密码。“

这短短六个字，比任何堆砌词藻的台词，都更能表达一位父亲对儿子的思念。

此外。

今年的片子大致呈现了同一种趋势：以女性为题。

尤其是卧虎单元。

俄国片《妈，我回来了》和哥伦比亚片《安帕罗》都讲述了失去孩子的母亲。

△ 《安帕罗》

埃及片《羽毛》，拿下单元最佳影片。

全片没有多少对白，只有不断渗入工厂浓烟的破房子、沉默的母亲、三个待哺的孩子，以及……一只鸡。

在一次家庭派对的魔术里，女人的丈夫被变成了鸡。

怪诞？把这只鸡和三个节点联系起来，就看懂了这部片子：

鸡没出现前，女人默不吭声地伺候丈夫；鸡出现后，女人穷经家产伺候鸡；鸡消失后，回到现实的丈夫成了瘫痪，女人继续伺候丈夫。

这只鸡，象征着女性在社会、家庭中所承受的重量。

故事的最后，女人终于开始了她的抗争。

与这部片形成互文的，有塞尔维亚片《如能行走》、孟加拉国片《蕾哈娜的抗争》。

分别注目走在抗争路上的女性和抗争被压制后、不知前路在何方的女性。

唏嘘的是，后者里压制女性的不止男性，更是主角身边的一个个同类。

她们自愿成为厌女的一部分。

在这部片的尾声，导演用极具张力的情节向观众抛出问题：

曾经的受害者们，是如何一步步走向施暴者的？