越南作为一个存在感并不太强的东南亚小国，其电影工业的发展明显滞后于其他国家。通过杜拉斯的文字和其曾作为法国殖民地的历史，我们大概只能窥见一点昏暗的剪影。90年初，被誉为“越南国宝级导演”的陈英雄横空出世，携带着他的著名的“故国三部曲”，终于向世人徐徐展开了更为生动而诗意的越南境况。

在《青木瓜之味》中，他倾注于自己的童年记忆与生活经验，带给我们的是一个悠长旷远的自为空间；摘得金狮奖的《三轮车夫》聚焦于越南底层血淋淋的现实生活，引发阶层性的思考；而睽违荧屏五年之作的《夏天的滋味》，他再度找回了那份影像中的平静，并深悟生活潜流之下某些难以言明的波澜。

本片架构清晰而奇崛，几乎全部囿于一个中产家庭的喜怒哀乐。在这里，物质富足的他们却承受着精神上的摇摆，随着日光明灭、眼波流转，像平静的湖面上划去的一个石子，倏尔荡漾开去关于人性中某些秘而不宣的*的探讨。

影片始于母亲的忌日，以家族的秘史作为伏笔。三姐妹在大宴宾客之后，谈起父母的生前，纠结于一个叫阿全的男人是否真的存在过，并就此深埋在母亲的心里，横亘于她与父亲的爱恋之中。但在三姐妹看来，这似乎又不妨大碍，因为她们坚信，父亲和母亲仅隔一月就相继离世，这样的生死相随必定是因为他们之间有着“完美的东西”。那么，这样的“完美”究竟意指的什么呢？电影点到为止，镜头摇向推杯换盏、觥筹交错的筵席，流泻出一种“言有尽而意无穷”的遥深感慨。