你是否试过诚诚恳恳地工作，却不受领导重视的感觉吗？你是否试过在苦苦追求爱情中，被对方无情忽视的滋味吗？要是你幸运的话，可能没经历过。如果你想知道那种滋味，不妨来听听陈奕迅演唱的歌曲《浮夸》吧！陈奕迅用他那多变邪式的唱腔淋漓尽致地演绎出了一个小人物在不受重视后的大力嘶喊。
演唱会上的陈奕迅
《浮夸》的曲名原来叫《Depression》，是香港作曲人江志仁（C.Y.Kong） 2003年4月1日在伦敦听到好友哥哥张国荣的死讯之后写下来的，表达他失去好友的悲痛，听到消息时的震撼以及对哥哥选择离开表示不解。后来陈奕迅出碟选中此曲，曾经打算自己填词，表达对哥哥的思念，这也是陈奕迅唯一一次想亲自填词。但最后他还是没法写出令自己满意的歌词，最终将这个任务交给了黄伟文。而黄伟文则把词里的故事从悼念哥哥，变成了一个郁郁不得志的小人物由沉默到浮夸的过程。具体歌词如下：
有人问我我就会讲
但是无人来
我期待到无奈
有话要讲得不到装载
我的心情犹像樽盖等被揭开
嘴巴却在养青苔
人潮内愈文静
愈变得不受理睬
自己要搞出意外
像突然地高歌
任何地方也像开四面台
着最闪的衫扮十分感慨
有人来拍照要记住插袋
你当我是浮夸吧
夸张只因我很怕
似木头似石头的话
得到注意吗
其实怕被忘记
至放大来演吧
很不安怎去优雅
世上还赞颂沉默吗
不够爆炸
怎么有话题让我夸
做大娱乐家
那年十八母校舞会
站着如喽罗
那时候我含泪
发誓各位必须看到我
在世间平凡又普通的路太多
屋村你住哪一座
情爱中工作中
受过的忽视太多
自尊已饱经跌堕
重视能治肚饿
未曾获得过便知我为何
大动作很多犯下这些错
搏人们看看我算病态么
你当我是浮夸吧
夸张只因我很怕
似木头似石头的话
得到注意吗
其实怕被忘记
至放大来演吧
很不安怎去优雅
世上还赞颂沉默吗
不够爆炸
怎么有话题让我夸
做大娱乐家
幸运儿并不多
若然未当过就知我为何
用十倍苦心做突出一个
正常人够我富议论性么
你叫我做浮夸吧
加几声嘘声也不怕
我在场有闷场的话
表演你看不够歇斯底里吗
以眼泪淋花吧
一心只想你惊讶
我旧时似未存在吗
加重注码青筋也现形
话我知现在存在吗
凝视我别再只看天花
我非你杯茶也可尽情地喝吧
别遗忘有人在为你声沙
黄伟文在歌词中写了好几个不受理睬、不受重视的场景，例如“有人问我/我就会讲/但是无人来”、“我期待到无奈/有话要讲/得不到装载/我的心情犹像樽盖等被揭开/嘴巴却在养青苔”、“那年十八母校舞会/站着如喽罗”、“在世间平凡又普通的路太多/屋村你住哪一座”和“情爱中工作中/受过的忽视太多/自尊已饱经跌堕”等等，每每我们在期待得到对方的重视时，往往期待到无奈，只有受忽视的份。这个时候的我们该有多么的压抑和郁闷啊！
演唱《浮夸》现场
美国心理学家亚伯拉罕·马斯洛有一个很著名的需要层次理论，他将人的需求从低到高依次分为生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我实现需求五种需求。其中第四层次需求便是尊重的需求。人人都希望自己有稳定的社会地位，要求个人的能力和成就得到社会的承认。尊重的需要又可分为内部尊重和外部尊重。内部尊重是指一个人希望在各种不同情境中有实力、能胜任、充满信心、能独立自主。总之，内部尊重就是人的自尊。外部尊重是指一个人希望有地位、有威信，受到别人的尊重、信赖和高度评价。马斯洛认为，尊重需要得到满足，能使人对自己充满信心，对社会满腔热情，体验到自己活着的用处价值。而在该歌曲中的“我”，其内心是多么地渴望被重视，被尊重啊！
难道非要浮夸吗？
后来，歌曲中的“我”总结出人潮内愈文静，愈变得不受理睬，如果自己似木头似石头的话，是得不到注意的。为了不被忘记，不被忽视，“我”采取了浮夸的方式，例如自己搞点意外，突然地高歌，好像任何的地方都是舞台，穿最闪亮的衣服，假扮非常感慨的样子，有人来拍照，还要将手插入裤袋，装作很酷的样子；做很多大动作，犯下这些错，也只是为了搏人们看看“我”；用十倍的苦心，让自己成为一个富有议论性的人，就是为了让人们知道我的存在。一个郁郁不得志的小人物，只是希望被人家记住，却不得不声嘶力竭的呐喊。对比之下，我们这些有家人疼爱，朋友尊重，同事关爱的幸运儿，那是多么地幸福啊！
声嘶力竭地呐喊
俗话说“酒香不怕巷子深”，但要是没人发现这巷子里有酒香或者酒香飘不出巷子，再好的酒终究还是会埋没在巷子里。真才实学地浮夸，不失是一种能够得到他人尊重和重视的策略。既然我们在工作中、爱情中、生活中得不到重视和尊重，那么我们就努力学习，提升自身能力，然后适当地展示自己的能力，用自己的真才实学让人家心服口服。
