引言：这部电影极度绚烂，这种绚烂不仅包括它的色调，还有那种狂野的情绪喷薄而出。——《时代周刊》

绚烂的色调是《满城尽带黄金甲》留给观众的浅层印象，深层印象则是喷薄而出的狂野情绪

作为中国影史上，首部真正意义实现"全球同步"上映的电影，《满城尽带黄金甲》虽然在内地市场遭受到了极度严重的贬低，但是在全球范围内，特别是《时代周刊》、《纽约时报》、《华盛顿邮报》和《洛杉矶时报》在内的美国四大核心平面媒体，一致对该片表现出了罕见的热情与高度的赞许。

就影片的影像水准来说，饱含东方古典美学的构图、色彩调度，以及比较少见的震撼场面、动人心魄的武打戏份，都已经达到了国际一流、国内顶尖的水平，几乎不输给同时期最卖座的好莱坞大片。

不可否认，《英雄》在票房与全球口碑上所取得巨大成功，是张艺谋开拓国产[古装]大片时代的重要基石。只不过那时候的古装大片还未能形成一个比较成熟的模式，包括《十面埋伏》在内，在情节层面都不够滑润、连台词也略显不伦不类。从《满城尽带黄金甲》开始，国产古装大片已经发展到了新的阶段，它的叙事流畅度得到显著提升，甚至于人物塑造也充满了古希腊悲剧的庄严感和形式感。

《满城尽带黄金甲》叙事流畅度提升显著，人物塑造饱含深意，代表国产古装大片已经发展到了新的阶段

然而《满城尽带黄金甲》仍谈不上是一部上佳的作品，特别是在张艺谋的从影履历中，最多也就是能提一笔而已，毕竟硬伤过分清晰：故事简陋、视觉叙述无甚突破。

几乎国师所有的电影作品，《红高粱》《英雄》《十面埋伏》，夸张、具象化的色彩均为视觉表达的重要一部分；至于重要的另一部分，同样打破了观众的观影定势，利用游离或聚焦的镜头语言，将地势空间所隐含的寓意（恢弘磅礴或固阴沍寒）展现给观众。

《英雄》多用聚焦性强烈的静态镜头，将秦王宫的恢弘磅礴以及秦王气吞山河的气魄展露无遗

《菊豆》和《大红灯笼高高挂》多用聚焦性强烈的静态镜头，一层一层推进人性在贬抑寒怆环境里挣扎的惨象；《有话好好说》调用运动镜头和广角特写镜头，丰富地展示了城市青年啼笑皆非的生活百态。从这方面来说，《满城尽带黄金甲》延续了《英雄》与《十面埋伏》的镜头风格，的确没有显露新意，而没有提升就是退步。

大片盛世的环境下，张艺谋、陈凯歌、冯小刚等国内第五代导演，在浅层视觉风格的审美近乎"魔怔"：形式上过分追求华侈，服装精细繁杂、场面震撼恢弘。《英雄》里遮天蔽日的秦军箭阵、《十面埋伏》中延绵不绝的竹林和花海、以及《满城尽带黄金甲》里数以万计的人海战术与菊花盆栽，这类大费干戈、耗资甚巨的格调，在大片盛世初期，俨然勾起了观众的浅层观影*。