剧作后半部分和原小说相比，完全如同换了一部作品。但评价作品的标准也不是“是否和原作一模一样”，改编之所以动辄被骂“魔改”，是因为大部分改编往往比原作逊色。

久而久之，合理改编也容易因为和原作大不同就莫名有原罪，但显然改编应该有细致区分，要分是优化、还是拖后腿。

后半段的改编，舒心酱认为整体上都很加分。

非常重要的一点，是剧作在极端的犯罪故事里融入了普遍的能共情的感受。

对比小说中朱永平这个角色，效果非常明显。

小说中这个偏心的爹挚爱女儿、对儿子几乎不闻不问，碍于现任妻子、不敢关心前任的亲生儿子，笔墨很少。

在进程中这位爹更类似于工具催化器，阅读的时候悬念很抓人、让人一直想知道接下来怎么样了，但这位老爹绝不是一个会让人唏嘘感动的角色。

剧作的改编，非常出彩。

一碗云吞，一碗糖水，在平平无奇的场景里注入了非常动人、诚恳的情感，分分钟戳中泪点。

张东升和朱永平这两个角色，分别代表着剧作角色塑造上的两大优点：前者是角色动机清晰，后者是超强的情绪感染力。

*人犯张东升的心理如何扭曲，如何主动或被动连环*人，角色的动机线索很清晰，逻辑上不会让人有断裂感。

作为悬疑剧作中推动进度条的重要角色，张东升的行动动机是否合理很重要。这种“合理”绝对不是指应该、更不是指着道德层面的正确，而是说他作为反派恶人、作为这届追剧儿童的心理阴影，在他本人的利害格局和心理节奏中能逻辑自洽。

角色非常极端、变态，但逻辑链条在角色维度能自洽。

举动会让观众产生情感上的厌恶、恐惧，但甚少逻辑上的牵强感。

从某种程度上说，剧版的张东升也承担了一部分原小说里朱朝阳的黑白交错功能，他带着普普被误会是父女时，十恶不赦的坏人的孤独感其实也很惨、很柔软。

朱永平这个角色，则对应着细腻的情绪处理。

这位父亲经历了非常小概率的特殊情况，但展露出了亲情的普遍样貌。

女儿死之后，他提着多出来的第三碗云吞失魂落魄，喝糖水时又被儿子字字句句扎心，情绪感染力非常强烈。

作为父亲，他偏心、长期对儿子不闻不问，毫无疑问非常失职，但失职的问题家长不等于不爱孩子的恶人。

这份有弱点的、有问题的爱，比完美爸爸更能打动人。