左起：导演王瑞新，演员景岗山、陈昊宇，联合导演兼摄影指导史成业
【对话】
面对无法摆脱的困境，才能彰显勇气
澎湃新闻：这个故事的灵感来源是什么？
王瑞新：我是重庆市开县，现在叫开州区，在2003年12月23号大概晚上九点到十点左右，开县发生过一起全世界都有名的特大的井喷事故，后来媒体公布的是243条人命，2000多人中毒就医，10万人连夜从事故周边的村庄，疏散到了我们开县的县城里来。
2003年是一个比较敏感的时刻，大家刚刚从非典的影响中走出来，又遇到了井喷事故，都很害怕，当时到处都是谣言，说什么毒气会随着风刮到县城里来，到时候整个县城就会像泄露毒气的钻井周围的那些村一样，谁都跑不掉。但是条件所限，整个县城有30多万人，加上疏散的10万人，将近40万人没有办法疏散，只能等中石油派来的专家想办法化解井喷的危机。
当时在县里生活的感觉，其实跟我们2020年遇到的新冠疫情特别像，都是未知且无法解决的恐惧，但我那个时候因为要来北京参加艺考前培训，我就像逃离被毒村庄的村民一样，坐上了火车到北京来了，摆脱了井喷事故可能给我带来的危险。过了这么多年，对留下来的那些同学和家人，我都觉得特别特别敬佩，因为我觉得那些人就像今年的我们一样，在家里的每个人，都在无形之中成为了生活的囚徒，拼命抗争，但其实无处可逃，就是这种面对生活中无法摆脱的困境，其实才是彰显大家勇气的时刻。
当时留在县城里的我的同学，我的亲朋好友，他们没有成为新闻世界中的英雄，而且过后，大家也没有把这件事情当做引以为傲的资本，他们并不知道自己能够留下来，还能生活，它蕴含着多么大的勇气和力量。所以我觉得，这个事情给了我一个感受，好像我们每一个挣扎在生活的洪流之中没有被打倒的人，都以为自己过的是再普通不过的人生。
后来我从事了这个行业，我当年来北京，考进了中央戏剧学院之后，其实我一直有个心愿，想讲一讲这些人的故事，他们原本只是对抗生活的普通人，但是因为这样的故事，我觉得在当今中国的语境之下，可能在全世界一样也随处可见，是在不断地重演的。这个剧，从开始动笔到现在播出，大概是5年多的时间。这个就是我做《失踪人口》的灵感和起源。
王瑞新
澎湃新闻：这个故事的初衷，从2003年就有了， 为什么隔了这么长时间，中间没有想过写出来吗？
王瑞新：大学毕业后，我其实干了很多失败的事情，我去大学里当过两年老师，也不是特别适应，再回来当编剧，写了很多年的戏，也都不算特别成功，然后还是回到了本行。
澎湃新闻：为什么会选择这样一个悬疑剧的方式呢？
王瑞新：我原来也写过悬疑类型的剧，悬疑是在跟观众做游戏，观众其实特别聪明，他们会无限放大你其中的细节，做悬疑剧的感觉，好像在猫捉老鼠似的，我是老鼠，我得拼命地跑，才能不被观众抓到。
逃离跟游戏的感觉有一种契合感。我不管怎么逃，最后是一定会被观众抓到，我只是尽可能多逃离一会儿。这个可能跟我想表达的主题，有隐喻层面的契合。
另外这个故事是基于我过去亲身经历，也是中国人可能会比较有共鸣的，关于逃离生活的感受，它是一个现实主义的故事。在《失踪人口》里，悬疑只是一个风格，有点科幻元素，但现实主义才是真正每个故事要讲的。这三个名词并列在一起似乎特奇怪，但我就想这么尝试一下，把我想传达的普通人怎么逃离生活困境的隐喻，给放到这个故事里来。
陈小纭 饰 卢敏
澎湃新闻：影像剪辑上还是挺复杂的，尤其是有一些重复性的，比如说暗物质的新闻报道，当时为什么要设置这个？如果说观众猜不到，你是会感觉很开心？
王瑞新：这个倒是另一个层面的考虑，从技术层面上考虑，不断地出现暗物质的新闻，是一个时间参照的坐标。因为这个故事时间线是很重要的，一个节点是车祸发生的当天，2015年8月26日，往前走还有一个更重要的时间，就是2014年8月26日的晚上，时间的参照坐标，就是暗物质卫星发射的直播，我不能每次都用一个字幕来提醒，它其实是一个信息提供作用。
再从另外一个角度，那是我隐喻的一个部分，虽然很多重复的镜头，它都是有新鲜的信息，另外，“重复感”会给观众在观影的时候，带来一点点焦躁感和烦躁感。
这个是我觉得影像跟文字作品带来的不一样的东西，它会有一个直观的焦躁感，烦躁感。这是我的一个尝试，我也不知道是好还是坏，因为每个普通人的生活，都是在重复，包括里边讲的邹志明的故事，他为什么一定要当缉毒警察？如果他不去当缉毒警察，他的生活可能跟我们绝大部分中国人一样，我们每天的生活就是这么简单，上班、下班回到家里，洗碗，上网，生活就是这么不断在重复。
当我们在看到这些重复信息的时候，我们感到焦躁感的时候，我们是不是才能够感同身受去理解邹志明，为什么他生活当中会有那种苦闷感，那种焦躁感，会每天在楼下抽烟；那个小偷为什么一定会每天偷东西，沉迷在主播里；为什么李翘无法再忍受男朋友，因为他们的生命都在重复，包括卢敏的故事，其实也是不断在重复。但推己及人，想一想我们自己在现实中的生活以及我们周围人的生活，过得精彩的很少。
澎湃新闻：其实我们生活里有很多种情感和场景，不同的人生，你挑选出这样几个典型出来的原因是什么？
王瑞新：这个剧的联合制片人大概在2013年左右的时候，找我写《三体》的网剧版，那个时候，我觉得我没有能力去写，所以我就没有接。 但也因为那个契机，我第一次看了《三体》的小说，小时候我是科幻迷，但我后来科幻作品看得特少，我总有一个直观的感受，我觉得科幻是一个舶来品，它不是我们中国人的东西，不是中国人文化语境传统里的东西，所以那个故事里哪怕有中国人的形象，也感觉好像是一个外国人，只是戴了中国人的面具。
但直到看到《三体》的时候，当时特别震撼，第一次全身心相信，这是一个中国人的科幻故事，这是一个从中国人视角进入的科幻故事，所以当时就留下了（科幻的想法）。写《失踪人口》的时候，我就在考虑，除了悬疑之外，我是不是还得有点别的东西？但是我写一个科幻故事，一定得让它变成一个中国人的科幻故事，如果说他不相信这是一个中国人发生的故事，科幻元素引进来之后就跑偏掉了。
什么是中国人的故事？是让观众看完了之后，会觉得好像这个人是我身边曾经见过的人，可能是我老师、同学、亲朋好友，或者路边擦肩而过的，这个感觉从哪来？ 我后来想一想，最好的是这些人的情感类型，一定是基于我们中国广大观众在电视荧幕上看到过最多类型的故事，所以我选择了有抗日的谍战故事，北漂的都市爱情故事，有关于留守儿童、家暴的家庭剧故事，也有关于警察的故事。
我希望，他们为了逃离生活做出不懈努力的那些动人的瞬间，能够去真正慰藉到观众，我们每个人可能都会有情绪低落的时候，有时候脑海中一闪而过，能想起过这个故事当中的某一部分或某个人的台词，能稍微慰藉他一下，鼓励他一下，我觉得这就是这种故事最大的意义了。
陈昊宇 饰 李翘
澎湃新闻：有没有想过观众看到哪里会明白，或者说万一看不懂怎么办？
王瑞新：我是觉得观众是一定能看得懂的，只是我得尽力拼命逃，不要让观众那么早看懂。因为每一次故事出来，大家都会有很多猜测的方向，其实绝大部分会猜错，但这是一个弊端，可能是我没有经验的地方，有的观众对没有猜中，他是觉得很有意思，有的观众就会觉得，没有猜中就食之无味，就扔掉，或者最后随意看看结果。
我希望能打动更多的观众，这是有一个失误的地方，在于悬疑的商业性上，可能稍微偏了一点，逼大家思考自己的生活。我希望悬疑的故事用商业感包裹起来，在商业感和有体验式现实主义当中找到平衡感。我觉得我掌握得不够好，所以有些不习惯的人会排斥剪辑风格。这个是我第一次当导演，从编剧到影像层面的转化过程，做得有所欠缺。
在看评论的时候，我老纠结于是否对得起为这个项目付出的每一个人。
澎湃新闻：当初这个剧本拿出来，有没有受到一些质疑？
王瑞新：这次我没有受到那么大的阻碍。很多人都在建议，为什么不主要把精力放在河谷的那条主线去做，然后删减掉背后人的故事。但我当时想的是，影视行业飞速发展以及在追赶全世界的影视行业的水平，我觉得任何的尝试和探索都是要冒风险，费力不讨好的事情。
我如果有机会做这个，我为什么要退缩？我为什么不能往前进一步，不管这一步是好是坏，我觉得都可能对这个行业的后来者有一定的意义，如果好，那会告诉大家，这是一条更好的路，如果不够好的话，会告诉大家，在这条路上，我们还需要怎么样的努力。
资方当时看到剧本的时候也是头疼，没有想到说一个12集的短剧会有这么多人物，这么多线索，我们拍摄要分三个地方，转几千公里，但是后来沟通之后，大家还是愿意去做这样的一次尝试。
澎湃新闻：写剧本以及拍摄的过程中，最大的瓶颈是？
王瑞新：我以前写现实主义题材很少。现实主义是以真实事件为基础，然后去提炼人物，我想让观众看，这个人我好像见过，有血有肉，跟我们过着同样的生活一样，经历着喜怒哀乐。
卢敏的故事是写实的，一个知识分子和一个工人阶级结合，因为下岗，曾经是劳动模范工人的丈夫被时代所抛弃，染上了酗酒的毛病，沉迷于彩票白日梦，婚姻出现了裂缝，家暴。在我们身边，听到过这样的故事。我们作为一个普通人，真实的生活困境，并不会因为一次英雄般的变身就解决，只能永远不停战斗下去。我只能用科幻的东西，帮助主人公找到这么一条逃离的途径，这就是科幻元素在这个故事里存在的绝对意义。如果我们失去了科幻元素，所有的逃离的路，是必然被堵死的。
他们各自的生活，如果没有2014年的夜晚，也是一个重复死循环，不可能逃离。
我觉得是给观众一点勇气，因为我们其实都很难逃离我们各自的生活，但我们应该保持继续战斗、继续逃离的勇气，这份勇气是最值得去被展示和书写的。
我没有想到，大家会比我想象中更加关注河谷线索。但我们的真实生活不就是那样吗？邹志明可爱的地方是有真挚的热情，他坚信不放弃。这个故事里他看起来很压抑，但其实每个人都有释放的那一刻，观众最后能留下这一点点的星星之火，我们这次尝试就有了最大的意义。
