总而言之，正是由于手冢治虫创立的这种制度，一定程度上导致了日本卡通缺少了类似美式卡通的那种千变万化的强烈个人风格，而且总是表现得惊人的一致性。

除此之外，作为漫画大神的手冢治虫还影响了一大批后来日本的元老级画家，当时他在东京居住的公寓被后来的日本人称为"漫画圣地"，因为这里除了手冢治虫之外，还有其余十几位元老级画家也曾居住过这里。而他们全都是冲着可以向手冢治虫请教，才搬来这里的。可想而知，这十几位同门师兄妹日后的创作风格彼此之间又能够有多大的变化。

除此之外，日本动画产业链同样是手冢治虫一手打造的，寻找赞助商投资；将动画播放权卖给电视台；以及授权玩具和周边产品的开发。于是就造成了现在一个传奇的景象，无论是日本的卡通漫画还是动画产业，他们的美术风格、制作工艺、商业模式和推广模式，创始人竟然都是手冢治虫一个人！所以手冢治虫的地位可以一斑。于是乎在其他地方只是用来哄小孩的动画产业，在日本成为了一个完整的产业链。

然而手冢治虫有多伟大，宫崎骏就有多反感他。在1971年，因为不满东映映画开始跟随手冢治虫的创作模式，宫崎骏和高畑勋毅然辞职，在1984年两人合作的风之谷一炮而红，并因此创立了吉卜力工作室，两人以此为阵地，展开了"去手冢化"的运动，几乎把手冢治虫创立的商业动画模式全盘否定。