如上信息来自前些年的尾田和岸本（《火影忍者》作者）的一次对谈，而在其中岸本就给尾田的创作态度竖起了大拇指，认为如今的日漫界能够像尾田那般每次都亲自投入绘画的漫画家已是凤毛麟角的存在了。
言外之意，在二次元文化鼎沸发达，而日漫出版行业也高度发展的日本社会，漫画的创造早已自组织出了高效的团队协作模式，也培养了一大批足够强悍的绘画助手了。
这也意味着漫画的原作者完全可以将不太关键的东西（比如描线、后期等等）交给助手来绘制，自己只需要把控核心的分镜以及剧情的走向即可---
岸本齐史在新作《武士8：八丸传》中就是采用这个合作方式的，自己把控故事发展，然后将漫画交给了大久保彰。
《一拳超人》的创作模式也有点类似，ONE老师出版近似草稿的分镜图和把控剧情，然后由村田雄介来进行重制。
当然，对于某些功成名就的IP来说，原作者完全可以只挂个头衔然后将故事和动画创作的任务都交到他人手上，其中最典型的代表当属《博人传》---
《海贼王》当然是史诗级别的日漫IP，而尾田每年从稿费、版权、票房等等维度的收益也可谓是天文数字。
但即便如此，对于这样一位富可敌国的漫画家来说他依旧没有将漫画创作假手于人，甚至还为所有工序都亲力亲为而倍感自豪和幸福---
“我还是自己亲自投入去画，过程虽然艰辛，不过完成后的喜悦可谓人生最幸福的，相信读者也能感受到自己投入的感情的快乐”
人们常说：“爱屋及乌”，我看尾田荣一郎坚持23年如一日的亲自手绘每一页漫画的态度，方才是真正的对漫画事业极致热爱的诠释。
当然，仅仅坚持在岗和坚持亲自绘制还远远不够，在这两者之前还需要加上一个前提：长篇日漫的连载简直如炼狱。
02.试过的人都说“苦”同样是岸本齐史，也同样是他和尾田荣一郎的对谈，而这个事情就发生在《火影》漫画完结了一段时间之后，而彼时的两人依旧惺惺相惜，也依旧视对方为毕生的最大对手。
用岸本的一句话来形容：“尾田就是佐助，而我就是鸣人”---
