娄烨导演的《风中有朵雨做的云》票房不够理想，公映之后也没有什么观众自发生成的口碑，所以，目前票房止步不前，一直停顿在5000万元上下。

之前王小帅导演的《地久天长》的最终票房，也没有依靠这部电影获得欧洲电影节大奖而有所改观，最终票房显示在4410万元左右。

国内电影市场这么好，被观众不留情面地冠之以烂片的《比悲伤更悲伤的故事》达到了9亿票房，《反贪风暴4》接近4亿票房，极大地伤害了中国电影的艺术片创作。

但是，如果我们反问一下，如果王小帅或娄烨这群被称之为“第六代导演”的电影工作者，也采用商业片的模式拍摄影片，是否也能够收获巨大的票房？

这个问题才是真正的要害的问题。很可能“第六代导演们”都不敢作出这样的尝试。

第六代习惯了他们的拍摄手法，如果让他们丢掉从学院里就接受的来自费里尼、戈达尔等欧洲电影大师的所谓艺术电影拍摄手法，换上一套好莱坞电影的商业片叙事，他们能否拍出票房高企的电影？

这样的假设，只能说是对第六代的一种伤害，答案自然也是不会有的。

《风中有朵雨做的云》里有着娄烨电影里一以贯之的微言大义，剥开电影的外壳，仔细地探究一下电影里的故事内核，我们觉得这部电影实际上是娄烨对当代现实的一个隐喻，而且是一个非常深刻的隐喻。

《风中有朵雨做的云》表面上看是一起对罪案的追查揭底影片，但实际上最终昭示出的案件真相，却是一次对中国现实的鞭辟入里的深刻剖析。

影片里身处体制中的官员，在人面前可谓是道貌岸然，在拆迁现场的演讲也算是苦口婆心，动之以情，晓之以理，的确有几分迷惑性。

他的突然死亡，构成了电影里的最大的悬念。

那么，他为什么会死去？是谁导致了他的死亡？是那些对他恨之入骨的普通民众吗？的确，开始的怀疑对象，是那些他亲手毁坏了家园的被拆迁的民众中的一员，但事实的真相，说明真正的凶手却是与他沆瀣一气的资本黑手。

电影由此揭示出，无孔不入的资本，借助于金钱这个纽带，操纵了政治资本。但是，这背后的真相是，政治资本被金钱资本掏空了，电影里，唐主任可以说看起来风光无限，但是他的一切，却都不是属于他的，资本已经侵入到他的生活、家庭甚至后代。影片里，唐主任的妻子与他同床异梦，生下的孩子是资本家的基因，最为可悲的是，唐主任却死于他抚养的“螟蛉之子”，这一设定带有深刻的警醒意义，资本已经成了他扶植的政治傀儡的掘墓人。

其实，娄烨在《风中有朵雨做的云》的情节构思，早在他的第二部影片《危情少女》里已经如出一辙地演绎过。

为什么娄烨会偏爱这样的主题呢？

因为表面上与名义上的父亲，却不是孩子的亲生父亲这一个情节设定，有着内涵丰富的宏大映射意义，能够展现出一种普适性的社会事实。

我们不妨来看看《危情少女》讲述了一个什么样的故事。