宏伟叙事在后现代文学中消失，文本呈现出文本互相照应、互相折射景观的开放性特征，文学中心也转变为后现代主义所认为的行动的艺术主体一读者。

具有后现代文学特征的电影影像作品中，观众也获得同样高的地位，导演在特定语境中借助一个个场景、意向、物体等中介言说、叙述，等待观众的进一步发现与解读，类似于学者巴尔特提出的“作者已死”理论。

导演的表达可能面临随时都可能消失的危险，因此有的导演会选择设置一些便于观众进一步挖掘电影意义与内涵的意向主题。

电影（言叶之庭》中导演新海诚便将雨天、鞋子作为主要的意象主题向观众提供解读与阐释的条件，避免过于反传统的诗意化叙事与电影风格降低观众对电影的兴趣。

雨是贯穿了整部电影始末的重要意象线索，电影在雷阵雨中开始，雨落在电车轨道、人行道、绿化带、湖面、庭檐上，秋月孝雄认为雨可以带给自己记忆中天空的味道，雪野百香里则十分享受雨天难得的宁静。

两人也在这场雨中偶遇，并在一次次小亭子躲雨中熟识、互生情愫，两颗孤单的心在雨中逃避世俗纷扰、找到了另一颗心的支撑。