《两杆大烟枪》中是那两杆古董枪，《偷拐抢骗》中是那颗大钻石，《摇滚黑帮》中是那幅始终没露脸的画。

最后到小混混手里的古董枪也许掉进了河里，到黑市拳击代理人手里的大钻石或许又要被黑掉，经历种种或许是竹篮打水一场空。

而最后到黑帮老大莱尼儿子手里的那幅画，更有种新世界的交椅转到了年轻一代手中的除旧立新之感。

到了缺少麦高芬的《绅士们》中，贯穿始终的却只有那句弱肉强食的台词，最后毒枭依旧稳坐钓鱼台，甚至还能坐收渔翁之利。

《绅士们》中没有了底层混混的无奈，不复新生代的开拓，取而代之的是老一辈对自我身份和地位的再确认。

第二点，影片故事推进从莫比乌斯环到螳螂捕蝉黄雀在后、在后、在后。

莫比乌斯环看似只有一个圈个一个面，然而它却可以分裂成n 1个圈，层层嵌套永远相连。

正如在之前的电影中，影片几条线索几乎都呈现在观众眼前，因果相生形成闭环，看似回到了原点，其中过程却曲折万分。

尤其是《偷拐抢骗》中那颗钻石，故事可以一直循环走下去，妙啊。

而在《绅士们》中，影片借弗莱彻之口推着观众一步步向前走，螳螂捕蝉，永远有一只又一只的黄雀在后，如一条直线是无限向前延伸的。

最后，俄国黑帮的反转更建立在观众不知情的情况下，有种伪多线叙事的不爽快感。