作者：胡洁

《妈阁是座城》以“女编剧 女导演 大女主”的设定，在上映之前就赚足眼球。无论是题材选择、人物设定还是创作阵容配置，都预示着这是一部不折不扣的女性电影。导演李少红删去了故事主人公梅晓鸥的家族前史，铆足全力聚焦当下女性的生存困境与情感世界。但这样一部大制作的影片，不仅票房输给同月上映的青春片《最好的我们》，口碑也惨遭滑铁卢，豆瓣评分仅5.9分。

电影《妈阁是座城》海报

剑走偏锋：既不文艺也不真实

《妈阁是座城》根据严歌苓的同名小说改编而成，以妈阁为戏台，讲述了一个女人与三个赌徒之间的故事。相对于小说原著，影片抽空了梅家嗜赌与仇赌并存的历史，即梅晓鸥祖爷爷梅大榕嗜赌、祖奶奶梅吴娘为阻断赌博基因而不惜溺死三个男婴。实际上，家族前史并非可有可无，而是包含着宏大的文化命题：时代变迁，赌博基因一旦被唤起，则祸患无穷。

影片删去了这部分内容，原本希望以抹去历史纠葛的方式凸显人物的现实生存。但事与愿违，这种丧失历史感的改编之作，显得既不够文艺又不够真实。更为严重的是，这种“抽空历史”的做法，为影片能否揭示女性的生存困境埋下了隐患，为影片聚焦女性问题设置了障碍。

与《送我上青云》等一些女性电影截然不同，《妈阁是座城》属于剑走偏锋系列。片中，梅晓鸥二十余年的生存史被转换为与三个男人的情感史，而未能涉及她作为女性需要应对的一系列难题。例如，她如何在鱼龙混杂的澳门赌场游刃有余并挣得物质丰裕的生活，如何平衡事业与亲情之间的关系，如何在惦记她美貌的叠码仔与赌客之间周旋？

叠码仔的特殊职业身份、母亲的琐碎日常，这些存在于观众期待视野中的情境，都未能在影片中很好地体现。取而代之的，是功成名就的梅晓鸥为了爱情散尽家财、无悔付出，甚至丢失了亲情。这样的极端情节，难以引起观众的共鸣。

删繁就简：成长内核缺失

“男人赌钱，女人赌爱”，听起来似乎有一定道理。与男性相比，女性着实更为感性，更看重感情。但爱并不能遮蔽一切问题，特别是生存问题。在充满竞争的现代社会，不少女性期待拥有独立而完整的人格。容貌如何抵挡岁月的摧残，梦想与现实之间如何平衡，如何理性又体面地恋爱，都是困扰着女性的难题。一般而言，女性在渴望经济独立的同时，也期望拥有一份势均力敌的爱情。

而在影片《妈阁是座城》中，梅晓鸥一出场就是事业有成的成功女性，住别墅开好车，但面对爱情时手足无措，屡栽跟头。如是，既无理性可言，感性的冲动也铺垫得不够充分。作为观众，我们不禁要问：梅晓鸥为何那么爱史奇澜，甚至把他当作命来爱？梅晓鸥为何愿意为观众眼中德行卑劣的段凯文散尽家财？

这些问题，在原著中本有迹可循，作者严歌苓出色的心理描写足以说服读者。而影片要在有限的时长里表现小说中繁杂的故事，不得不删繁就简。梅晓鸥的独白极度忠于原著，导演李少红甚至不惜部分照搬原著，并给了白百何不少脸部特写镜头。但严歌苓出色的心理描写终难转换为可视化的镜头语言，观众一度一头雾水，最终得出的唯一结论就是“梅晓鸥是个无可救药的圣母”。

女性电影作为女性主场的公共话语空间，承担着再现现代女性生存困境与释放女性焦虑情绪的社会职能。女性不断追问生命的意义，期望在影片中寻求慰藉与答案。典型的女性电影，必然涉及上述问题。但好的女性电影，不是将女性置于男性的对立面，而是在客观、冷静的叙述背后，回答基于女性自身的生命困惑。

例如《送我上青云》，便蕴含着女性成长的主题。在事业、爱情甚至是生死的重重包围下，盛男终于找到了人生的意义，并与自己和解。相比之下，《妈阁是座城》显然是一部非典型女性电影。作品既没有典型女性电影中的成长内核，也未能回答萦绕女性周围的诸多现实问题。对于大多数女性观众而言，观影过程不过是一次猎奇，知晓了关于赌场与叠码仔的皮毛，听懂了几个专有名词而已。

坦白说，观看《妈阁是座城》时，既没有获得宫斗剧的爽感，也没有甜宠剧的恋爱满足感，甚至没有类似综艺《乘风破浪的姐姐》的虚拟体验感。电影作为一门大众艺术，应当积极触碰社会热点、痛点，深入剖析现实肌理，自觉承担弘扬真善美的责任。显然在这点上，《妈阁是座城》做得并不理想。

（作者系湖南大学文学院2018级硕士研究生）