想必是受到《麻醉风暴》的启发，2016年，《我可能不会爱你》编剧徐誉庭、《热带鱼》导演陈玉勋等几位一线编导发起“植剧场”计划。

台剧，由此爆发了一场温柔的革命。

2016年下半年，植剧场推出了类似《麻醉风暴》的多部限定剧。

内容拒绝玛丽苏式的狗血剧情，演员方面力邀一线明星。

就这样，《荼蘼》最先火了。

主题同样关于爱情，与以往的台湾偶像剧不同，《荼蘼》的故事没有灰姑娘，没有白马王子，没有跌宕起伏，意外百出的情节，只有每个普通人都在经历的，关于婚恋与事业的选择。

由于主视角是女性，女性观众可以从剧中获得更多的共鸣。

金钟视后杨丞琳扮演的郑如薇，面临着一个两难的选择。

方案A，升职加薪，实现自己的个人理想；

方案B，陪伴男友，获得美满幸福的婚姻。

鱼和熊掌不可兼得，选择其中一样，意味着放弃另外一样。

这是当代女性普遍都会遇到的难题，也难怪《荼蘼》会引发社会的广泛讨论。

其实不只是台剧，只要议题能够切合现实，就很容易获得更多关注。

内地近年的《大江大河》、《都挺好》也是如此。

显然，中国观众的口味已经变了。

琼瑶和柴智屏的浪漫无法再给人满足感，因为观众已经开始学会思考。

所以作为一种商品，影视剧也需要跟随需求而做出改变，以前是满足幻想，现在是提供反思。

现实主义题材一直是内地剧的拿手好戏，早在2009年《蜗居》就火得一塌糊涂，只是到了2010年代被宫斗，奇幻题材抢了风头罢了。