华语影坛有一位特殊的导演，既能阳春白雪，又可下里巴人，他的作品兼具雅俗共赏的特性，他将中国传统文化与好莱坞的电影形式无缝衔接，形成了独特的电影风格，他就是最会讲故事的导演—李安。

我不想去评析李安的奥斯卡获奖影片，相较之下，我更喜欢他充满烟火气的《家庭三部曲》：1991年的《推手》、1993年的《喜宴》和1994年的《饮食男女》。这三部电影直接将李安推上了华语影坛的翘楚地位，它们结束了李安不被人知的迷惘过去，让李安的电影得以从美国出发，传扬国人的传统文化，从而走上了奥斯卡的星光大道。

将民族的变成世界的，李安做到了，他通过对中国传统文化中有关亲情问题的解读，揭示了五千年华夏文化的家庭根基：无论社会文明到何种程度，“传宗接代”永远是传承不灭的坚定信仰。

《喜宴》无疑是《家庭三部曲》中最成功的一部，缘于它在一个尚处于闭塞的时代，大胆地揭露了家庭的伤疤。让一对中国父母接受儿子是同性恋的事实，这需要的不仅仅是宽容，还有梦想破碎后重拾的勇气。

饮食男女，人之大欲。时光已过二十七载，《喜宴》依然是同类命题电影的佼佼者。有人说，如果你想对自己的父母“出柜”，就和他们一起看《喜宴》，但我想这需要足够的勇气。

高伟同是定居美国的华人，且在美国发展的不错，他和同性恋人西蒙过着幸福平静的生活。然而一天夜里，来自老家的电话打破了宁静。原来是高母的日常关怀，只是这一次带有催婚的暗示，让高伟同和西蒙苦恼不已。

在这间房子里，还有一个租客，是来自上海的女画家顾威威。虽说是画家却始终没卖出一幅画，威威只好靠刷盘子谋生。最让威威惶惶不安的是，她是非法移民，随时可能要被遣返。大概同是中国人的关系，伟同和西蒙一直对威威很好。

本以为高母只是随口提到的相亲，没想到她介绍的一位女博士漂洋过海地来到了美国和伟同见面。无奈之下，伟同不仅接了机，还请这位女博士吃了顿饭。没想到威威正在伟同选定的饭店当服务员，她误以为伟同对不起西蒙，便对伟同破口大骂，结果她被辞退了。

没想到遇见这个场景后的女博士却松了口气，原来她有个白人恋人，碍于家里的压力只好被迫相亲。