制片人赵军曾谈到“监制在三种情况下起着决定性的作用：一是拍摄团队的配置必须经过监制的认可；二是最终对于影片市场效果的判断必须监制说了算；三是拍摄资金的使用合理性必须得到监制的首肯”。

第一点而言，这六个故事由一个拍摄团队执行，保证了拍摄的统一性，所以时间上基本是综合了导演、演员的档期、拍摄故事季节性选择等因素协调后先后拍摄的。首先开拍的是“警察故事”；

6月份去海南拍的“三亚故事”；过年的一些特有场景和节日气氛则是在两年前就开始筹备和拍摄素材准备。制片人龚颖谈到，统筹是两个层面的，一是整部影片的一个时间布局和安排；二是每个小故事的时间和进度排表。

所以制片和监制在这部长片中实际上是布局了六部短片的流程，再整合起来完成最终剪辑和上映。这六部短片的完成，制片人龚颖全程贯穿，金依萌作为监制并未参与所有故事的现场。

除了自己导演的“产子故事”和“求婚故事”之外，四个故事基本由龚颖现场掌控，而对于龚颖而言，更多是执行金依萌的艺术水准要求。作为制片人对资金的掌控，这一点是独立于金依萌之外的。

对每部故事及整部片子资金的实时监控和掌握，保障了该片的完成并未超出预算，这也实践和印证了监制和制片在品质和资金方面的相互配合和制约。

《一路惊喜》是金依萌的一次导演与制片人、编剧、监制、出品人多重身份的尝试，她运用导演的专业素养，甄别并整合了四个导演、六个故事、多个类型，并将之本土化。

当然，《一路惊喜》中也存在内在的不协调，但整合多线索叙事、多故事结构的监制型导演的尝试是可贵的。

在《一路惊喜》中，本土化成为一次有益的探索。在制片人龚颖的访谈中，她坦言因为导演刻意融合不同阶层和不同地域风貌而展现出差异性，而这种差异性其实和《真爱至上》的差异性看似相同，实质上存在差别。

在“和”的这个系统中，我们看到了导演寄予的某种“统一性”，六个故事中将所有矛盾、差异、对抗都集中在特有空间（家/团聚地）和时间（除夕夜），用“节日”，尤其是中国特有的节日来化解冲突。

增强气氛，圆融差异，用“家”伦理来凝聚人的关系，疏解矛盾，也是非常本土化的尝试，它不同于《真爱至上》，亦不同于《家有囍事》，却在更大的民族和时代背景下诞生，也具有一定的现实性和时代感。