由文晏执导的电影《嘉年华》在2017年9月7日亮相威尼斯电影节，11月24日在中国大陆上映，影片将目光聚焦在性侵案上，属于小众电影，票房并不高，但是这并不能掩盖它强大的影响力及口碑。这部电影不仅是当年唯一入围威尼斯电影节的华语片，更在金马奖上大放光彩，它获得了最佳剧情片、最佳导演、最佳女主角三项提名，豆瓣评分高达8.2。

电影讲述了学生小文与新新跟随“干爹”去旅馆玩而被性侵，这一幕被在店内打工的小米所目睹并用手机记录下来，然而面对警察的询问小米选择隐瞒。小文父亲想要讨回公道而备受阻挠，小米想方设法利用证据换取一张身份证，他们都在各自的困境中艰难前行。

提起《嘉年华》，很多人难免将它与韩国的《熔炉》与《素媛》作比较。这几部电影都是讲述儿童性侵，然而着重点却不同。《熔炉》表现的是面对恶势力的一种反抗与改变，《素媛》描绘了受侵害儿童的生活困境，而《嘉年华》强调的是冷静与思考。

整部影片都让观众以旁观者的身份参与到小米与小文的境遇中，这里没有性侵时的暴力，没有受害者的歇斯底里，更没有面对不公时的暴跳如雷。它对整件事情以平缓的节奏娓娓道来，时刻提醒我们面对性侵思考比愤怒更重要。

导演文晏筹备《嘉年华》用了4年的时间，而之所以选择如此敏感的话题是源于2014年震惊全国的女童性侵案。广州一名9岁女童被邻居性侵长达3年之久，而近几年儿童性侵案件屡屡发生，保护儿童不受侵害已经成为一个严肃的社会议题。

一部好的电影不仅是选题，影片风格也十分重要，下面我将从镜头语言、人物设定以及主题表达三个方面来入手，简要的分析一下这部《嘉年华》。在文章的最后，我会结合现实谈下自己的一些感受及思考。

1、第一人称视角

《嘉年华》中没有对性侵的过程进行太多的描写，只有刘会长进入到小文屋内的身影。然而小文在应警察要求进行二次身体检查时，这时的画面却让人难以呼吸。小文穿着宽大的病号服，躺在医院的检查床上，两只腿被分开并高高的抬起，两脚分别放在支撑架上。首先来了一个男大夫，随后又换了一名女大夫，他们触碰并认真观察小文的私处。即使戴着口罩也不难看出他们麻木的神情，在他们看来这个12岁女孩似乎与前来就诊的其它成年女性无异。

这时使用的第一人称视角，让观众直观的感受到小文所看到的一切。从双腿间呈现出的画面如此的真实，此刻的小文是害怕的、屈辱的、无助的。作为受害者的她，还要再次进行妇科检查，这无疑于对她进行了二次伤害。第一人称的拍摄视角用在此处无疑是残忍的，它让每个人的尊严被践踏却无力反抗，然而这就是受害者最真实的感受。

2、仰角拍摄

小米在海边围绕着玛丽莲·梦露的巨型雕像仔细的打量，她站在裙底之下，抬头望向雕像。此时的仰角拍摄呈现给观众的是玛丽莲·梦露张开的双腿及臀部。小米拿起手机，拍摄下了她所看到的一切。

玛丽莲·梦露的经典动作尽显魅力与诱惑，被风吹起的长裙，即使双手按下了裙摆但依旧难掩裙底风光。这样的动作对男人来说是极具吸引力的，春光乍泄的场景让他们更想窥探这个性感女人裙下的一切。巨大的雕像恰好给了所有人这样的机会，他们簇拥在玛丽莲·梦露的裙下，抬头就可望见他们想要看到的美好景象。仰角拍摄让大众那颗窥视的心显露无疑，也让这个女人毫无遮掩的暴露在众人眼中。

3、特写镜头

影片多处对小文及小米使用了特写镜头，在母亲得知小文被侵犯时给了她一巴掌并破口大骂。这里对小文的脸部进行了特写，可以看到小文木讷的抬头看着母亲，在被甩了一记耳光之后，她捂着脸仍旧没有任何表情，用飘忽不定的眼神看向周围，又默默的低下了头。