你来我往的博弈，权力关系的变化，数次交锋后的两败俱伤。

争吵背后，是生活方式不再匹配的矛盾，甚至是价值观的对撞，背后是一种深重的无奈。

以上，都在画面里层层酝酿。

而不是通过台词一次性吼出来。

《乌海》导演的初衷，明明是“用一个个复杂的人，来展现社会的残酷”。

未必所有人都对残酷的东西有共鸣，我反而是想以这样的方式让人获得更大的警醒和反思。

——周子陽导演

可我们看到的《乌海》。

更多是一个追忆过去、逃避问题、无理取闹的暴戾男人，在社会面前犹如一个巨婴。

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魔幻现实，是周导从《老兽》到《乌海》一脉相承的风格。

导演在采访中表示：

乌海的地貌和景观有一种荒诞、超现实的氛围，特别适合这个故事。乌海有巨大的雕塑，远远的，还没看见城市，就看到了山上的雕塑，几十米高。这些年很多城市都出现了巨大的雕塑，那是一个巨大的经济符号。

电影里看得出导演对“奇观”的重视。

好友欠了钱，杨华燃烧了蒙古包。

航拍镜头俯瞰，熊熊燃烧的火焰像人永不止息的*。

然后呢，要债的事到此为止？

项目荒废的恐龙公园，天际是晨光熹微的深蓝。

杨华从恐龙头钻入龙肚，像人被物质*所吞噬。

然后呢，他为何要建“恐龙公园”？

它的存在，仿佛只为了这场“吞噬”展示的戏。

△ 想象一下黄轩的头在恐龙的嘴里

开篇，凿开泥地，被捉住的赤道肺鱼翻滚着身体，顽强地呼吸。

一如主人公全片都在挣扎的命运。

懂，能明白。

可这是通过杨华观看短视频“塞给”观众的，全片杨华也就看了这一次视频。

空中瑜伽，是苗唯的职业，有一段她和杨华荡漾在瑜伽绳的情欲展示。

还有一段，苗唯带领农妇练习空中瑜伽的奇观。

之后呢？再没提过。

这些灵光乍现的光影设计，因为与故事脱节，最终沦为“无效的美丽”。

而无效的美丽：

一次，是奇观；

两次，是点缀；

三次，便是干扰。

魔幻怎么和现实结合？

优秀案例很多，Sir就说两个。

《嘉年华》，全片只有玛丽莲·梦露这一个巨物雕像，但梦露的影响却贯穿始终。

从仰望梦露的裙底，到脚的局部展示，到被拆解的变化。