克里斯多夫•诺兰1970年出生于英国伦敦，七岁时第一次用父亲的小型摄像机进行拍摄，从此踏上电影之路一发不可收拾。如今已经成长为好莱坞最炙手可热的作者型导演。作者型导演，即每部作品在题材、手法、结构上都具有明显个人风格的导演，换句话就是“我的电影，我说了算。”要想做到这一点，则必须以超强的个人能力作为前提，用土匪王麻子的话来说就是：站着，还TM把钱挣了！

诺兰不但做到了，而且还做得无懈可击。2008年《蝙蝠侠：黑暗骑士》让原本轻佻、浮夸的美漫英雄故事在影射社会问题的同时充满了哲学思辨，更让蝙蝠侠79岁的哥谭侦探成为了世界知名的超级英雄。2010年《盗梦空间》结尾“陀螺究竟是否倒下”的悬念，让世界影迷为柯布整整揪心了八年。自此，没有人再敢怀疑这位70后导演的能力。

1、诺兰的“叙事结晶体”

说起诺兰作品的个人风格，用“叙事结晶体”来概括恐怕一点都不为过。《蝙蝠侠》中的倒叙回忆；《钢铁之躯》中的旁观者插叙；《敦刻尔克》中的三线并行；《盗梦空间》中时空叠加；《星际穿越》中的回环结构。

他的作品总能打破庸常的线性时空，以引人入胜的情节带领观众在博尔赫斯式的迷宫中蜿蜒前行。观众在剧终后不但不会被空虚感包围，反而像在脑海深处引爆了一颗鱼雷，将慵懒、懈怠一扫而光，使精神和感觉敏锐数倍。而最能代表诺兰风格的想必就是2000年的《记忆碎片》，其繁复精巧、匠心独运的“碎片化倒序”简直是诺兰电影的“叙事原型”。

当70分钟短片《追随》在旧金山电影节引起轰动并获得最佳处女作奖后，获得初步资金基础的诺兰筹备拍摄自己的第一部剧情长片，打算讲述一个以短期失忆症患者作为主角的悬疑故事。

那么，如何通过影片的剪辑恰切地还原出患者琐碎的记忆断层，一次次记忆重启后的茫然无措，以及仅凭惯性、本能生存的无靠状况则成为了巨大的挑战。影片最终的表现令人惊艳，若果说“艺术即有意味的形式”那么《记忆碎片》无疑做到了。“双线交织”加“碎片剪辑”结构所形成的较高门槛不但没有将影迷们拒之门外，反而勾引着人们反复玩味、琢磨。