“这是1933年的夏天，日本人到哈尔滨已经大半年了，老百姓还跟往常一样到秋林公司买红肠、大列巴，喝啤酒、格瓦斯，天香楼的妈妈捯饬出的姑娘还是那么花枝招展。”

谍战剧《剃刀边缘》的开场旁白迅速把观众带入那个时代，“剃刀”的故事由此开始。

“剧中出现了很多东北特色的台词、特产，也对当时的场景、烟、包、旗袍等元素进行了真实还原，从这部剧中，观众还可以一领哈尔滨当时的风情，增加了很多看点。”

谍战剧《剃刀边缘》的制作人高金玺说，文章对每一处把控都很严格，包括色调与场景是否符合，这一点体现在了警察厅的偏黄和马伊琍在街头的明亮，过渡很得当。

在谍战剧《剃刀边缘》的第一集中，大街上的人很多，到了苏俄大使馆门口一下子就没什么人了。

这是导演文章为突出环境特意所做的细节变化，正因为细节控、技术控的“制作洁癖”，让谍战剧《剃刀边缘》的品相大气沉稳不浮躁，各个方面都可圈可点，经得起观众检验。​

在采访最后，制作人高金玺说，谍战剧《剃刀边缘》从筹备开始就立志做不一样的精品谍战剧，从观众的反馈和评价看，这种“小而美”的尝试是成功的：

所谓“小”指的是对自身作品线的精简，做好每一个小的地方，化整为零，让一部剧具备良好的灵活性；

“美”意味不放过每一个细节、镜头乃至色调，让一部剧变得更有质感。

《剃刀边缘》从源头上就在避免陷入作品同质化的困境，生动表达了那个年代中信仰的升华、民众的觉醒，最后从小处呈现出了大格局。