这其中不乏有《逃出监狱的跑酷选手》《丧尸世界的幸存者》《我当道士那些年》《下地倒斗的两三事》以及《重生之我是奥特曼》等优秀佳作。
事实上，在每天有上亿人活跃的短视频平台，一首歌、一首BGM能够做到火而不俗似乎极为困难，并且这在今后或将成为某种常态，但深陷其中的我们却从不愿意逆来顺受，从“各种小曲儿”中挖掘出的乐子，就像是短视频世界中挥舞的大旗，共志趣者汇聚杆下，用一首首BGM去完成一篇篇光怪陆离的命题作文。
而撑起这些旗帜的土地，正是短视频时代所赋予我们的创作自由。
走向舞台
其实BGM自诞生以来在内容创作上算是一名配角的身份，就像它的中文译名“背景音乐”一样，它始终是这舞台后衬托主角的绿叶。
在诸多影视作品中，它可能很难像那些循环播放的片头片尾曲一样被观众所熟知传唱，甚至连它完整的台词、歌名可能都鲜有人知。
即便有个别者能成为一部作品中永镌的碑文，但其余的大多数仍是那几个小时中几分几秒的配乐，终生只能落得个籍籍无名。
但短视频时代来了。
它浩浩荡荡而来，乘着快节奏的列车得以力压传统影视剧，同时也将BGM从幕后带到了台前。而在这一切背后推波助澜的，正是短视频中像你我一样从专业人那接过创作接力棒的普罗大众。
曾有人将短视频的到来视为一场毁灭冲击，它较低的创作门槛势必会滋生出一堆迎合快餐文化的复制粘贴、粗制滥造、罐头内容，这种流水线般地产出势必会挤压很多优秀作品的生存空间。对此我不置可否，但同样不能给予否认的，还有短视频背后广阔的创作自由。
背起行囊可能只有1播放，但他终究背起了自己的行囊
我们能够让BGM从陪衬绿叶变成有主题的灵魂，展现自己无限的创意，与这个世界的有趣；也可以只将镜头对准一棵树，拍上他三五七天，让它无限的枯燥乏味。属于自由创作的你，没人要求你怎样拍、拍什么、用什么BGM。
能承载创意与乐趣的世界，亦能包容枯燥与乏味。最重要的是，有心创作的你能够大胆地走上那个舞台。
毕竟“没人能在我的BGM里面战胜我”。
