在《幽灵公主》上映之前，56岁的宫崎骏还不是被大众普遍喜爱的导演。

1997年的《幽灵公主》不仅囊括了几乎所有日本国内电影奖项，还破天荒地在本土电影全面不景气的90年代，拯救了整个日本电影市场。

从此，宫崎骏这块金字招牌算是立起来了。

2001年的《千与千寻》更是整个日本电影界的骄傲，接连斩获柏林金熊奖和奥斯卡最佳动画长片奖。

开映后连续8周获得周末票房冠军，合计301亿日元的票房数字成功登顶总日本票房榜首，至今无出其右者。

日本动画史上一座丰碑就此铸成了。

不过，即使是票房大卖，吉卜力也不会“暴富”。

吉卜力奉行的是“高投入，高质量和高回报”的策略，把收入投到下一个片子上，然后出精品，把票房再赚回来，风险系数极高。

吉卜力内部，宫崎骏是票房的保证，而高畑勋，常常收不回本，有时候把宫崎骏的票房也给赔进去。

《幽灵公主》后的退隐又复出，就是因为高畑勋《我的邻居山田君》票房惨败，再加上《泰坦尼克号》票房超过《幽灵公主》，成功激起了老爷子的斗志。

但无论如何，宫崎骏都不会为了钱而创作。

舍弃了匠心的创作者，会被他瞧不起。

曾经，宫崎骏一度被五六十年代的中国动画所吸引，上海美术制片厂的《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》都让他惊叹。