看完以上的作品，相信你也会认可今敏在造梦主题上的成就。
不同于宫崎骏的人文情怀、大友克洋的机械风格，以及押井守的暗黑美学、新海诚的细腻浪漫，今敏秉承着“把动画当电影拍”的原则，用自己独特的拍摄方式，来关注当代人的精神世界。
他给观众打造了一个庞大的梦境宇宙，也成为了当之无愧的造梦大师。
造梦的人，到死都在追梦
今敏的造梦之路，是从什么时候开始的呢？这还要从他当导演之前的经历说起。
在求学期间，今敏就很喜欢观看梦境与幻想、现实与虚幻交织的电影，比如《吹牛大王历险记》、《童梦失魂夜》——
后者讲述的是一位科学家绑架儿童，偷取他们梦境的故事，这让今敏印象深刻，也暗自坚定了自己的创作目标：
“我想要创作出一部能够融合现实与虚幻的作品。”
1990年，今敏在大友克洋的带领下正式踏入了动画界。入行之初，大友克洋和押井守的作品都对今敏产生了极大的影响，他决定摒弃日本传统的动画制作模式，将动画当成严肃的、成人化的作品认真对待。
1992年，大友克洋监制了《回忆三部曲》，而今敏担任了其中一个单元：《她的回忆》的脚本和美术设计工作。
这部电影讲述了一个亦真亦幻的故事：两位宇航员在太空中收到神秘的求救信号，无意间闯进了一个女演员的回忆，随着女演员回忆世界的轰然倒塌，两位宇航员也葬身其中……
在这部幻想与现实交错的作品中，今敏的造梦风格就已经初具雏形了！
1993年，日本作家筒井康隆的小说《红辣椒》开始在报刊上连载。今敏迅速成为了这部小说忠实的读者，也开始为拍摄这样的一部梦境作品而努力：
“我意识到自己受筒井康隆的影响程度，甚至超出了自己的预期。”
今敏在采访中坦承，不论是拍《东京教父》、《未麻的部屋》还是《千年女优》，其实都是在为《红辣椒》的拍摄做准备。从业的20年来，今敏就像《千年女优》中的主角一样，永远都在追逐梦想的路上：
“在我刚开始制作动画的时候，我总是会以拍出最好的杰作为目标，每次都会想：‘这次我总该拍出一部杰作了吧’。可是随着自己的成长，我对杰作的标准也越来越高，于是开始不断追逐着更高的目标。
我想关键不在于能不能追到这个目标，这种不断追逐下去的态度才是最可贵的，这也是我作品的主题之一。”
