明天顺 青花人物故事图罐

高37.7、口径22.3、腹径37.8、足径21.6厘米。直口圆唇，短颈，圆肩深腹，内凹式浅宽圈足。罐体施釉稍厚，有波浪感及垂流，釉色亦泛青。罐外壁满绘青花纹饰，五道弦纹将罐体分成四条带状纹饰，口沿之下为锦文，肩部以球路纹为底纹，分别穿插绘四组开光折枝花纹和花朵纹，腹部绘通景送别图，近足处绘蕉叶纹一周。底部修胎略显粗糙，有火石红现象。此罐器型硕大，胎体厚重，釉质滋润，青花发色雅致纯净，微有晕散，采用简笔勾画，把图中人物离别的情景描绘得生动传神，堪称明代空白期青花人物图中之精品佳作。

成化、弘治、正德时期为青花瓷器平稳发展的阶段，成化、弘治青花用料采用国产的平等青料，青花色泽蓝中带灰，呈色淡雅柔和。正德时期青花因使用石子青及回青料，青花色泽也呈现多种面貌，有淡雅者，亦有浓重者。造型丰富，器物纹饰也常见阿拉伯文，为这一时期的时代特点。

明成化 青花四兽纹罐

明成化 青花四兽纹罐

高30、口径24.5、底径14.7厘米。唇状口沿微向外撇，短颈，丰肩，鼓腹，平底无釉。颈部双弦线纹下绘二方连续回纹一周，肩部饰如意云头纹，腹上部饰缠枝莲纹，莲花盛开，枝叶连连，笔法娴熟流畅。腹部主题纹饰分为四组，分别绘火云麒麟、山石牡丹、双狮嬉戏、洞石芭蕉。从麒麟的画法仍可看出前朝遗风，然双狮纹饰成化时期常用的纹饰，亚字形洞石也颇具时代风格。近足处绘海水江崖纹，已趋向图案化，没有了宣德时汹涌澎湃的雄浑气势。此罐修胎工整，胎质洁白细密，施釉白中闪青，肥厚莹润。青花色泽淡雅，纹饰画意充分表现了成化时期的风格。更为难得的是，器型高达秀美，对所谓“成窑无大器”之说，是个相反的例子。

明弘治 青花缠枝莲纹葫芦瓶

明弘治 青花缠枝莲纹葫芦瓶

高31.9、口径4.7 腹径18.9、底径11.2厘米。形似葫芦。器外壁绘青花纹饰，上口部，束腰部，近足部绘三层变形莲瓣，把瓶体有机地分为上下两部分，均绘缠枝莲纹，上半部下面绘有杂宝纹饰。内饰白釉，底为砂底。此瓶造型规整，胎质洁白，釉面肥厚，青花发色蓝中闪灰为此时期典型发色特征。因为“葫芦”与“福禄”谐音，寓意吉祥，明代中晚期多有烧造。

明正德 青花仙人故事图葫芦瓶