拉斐尔名作《年轻女子和独角兽》
与达·芬奇同时代的另一位大师、被称为“文艺复兴时代三杰”之一的拉斐尔·桑西之名画—《年轻女子和独角兽》（Young Woman with Unicorn），在构思上明显受到蒙娜丽莎启蒙，但它的背景与《蒙娜丽莎》不同，却和《艾尔沃斯蒙娜丽莎》相似。《年轻女子和独角兽》画中所绘的两根希腊圆柱，就存在于《艾尔沃斯蒙娜丽莎》之中。普利策在他的《Where is the Mona Lisa?》一书中称，拉斐尔或是在达芬奇的工作室看到《艾尔沃斯蒙娜丽莎》后，才创作出本人作品的。
支持《艾尔沃斯蒙娜丽莎》真实性的一派坚称，它就是“未完成的蒙娜丽莎”，画作最初为委托人所绘，至少里面一部分是经由达·芬奇之手；后面完成的一幅（即《蒙娜丽莎》），达·芬奇则留作自用。
《艾尔沃斯蒙娜丽莎》争议由来已久，而2012年，意大利的一个名为“蒙娜丽莎基金会”的组织在全世界突然高调宣传，称其确实是达·芬奇创作的第二幅《蒙娜丽莎》。
那么，《艾尔沃斯蒙娜丽莎》是真迹吗？谁是其合法的持有者？这副充满着达·芬奇密码风格的肖像画能否价值数亿美元？10月份在意大利开庭的一起诉讼，可能会最终有助揭示这些难题，结果则会颠覆西方艺术界。
蒙娜丽莎基金会拿出了一系列新证据，试图证明《艾尔沃斯蒙娜丽莎》就是达·芬奇的早期版本。但奇怪的是，该组织又说它并不掌握这幅画的产权。蒙娜丽莎基金会称早期版本由一个不愿具名的国际财团拥有。当被问及原因时，该基金会秘书长乔尔·费尔德曼说：“鉴于基金会的合规义务和政策规定，不对涉及所有权的财团发表评论。”
但现居住在伦敦南部的安德鲁·吉尔伯特和凯伦·吉尔伯特夫妇，却又有不同版本的故事：他们宣称握有《艾尔沃斯蒙娜丽莎》25%的所有权。当蒙娜丽莎基金会在2012年再次公布这幅画后，吉尔伯特夫妇找上该组织并称：“他们对我们一无所知，他们不是画主，他们只因为我们的不便而试图将我们拒之门外。”
凯伦说：“因为我们无法找到所有者是谁，所以没有人告诉我们任何事情，我们不知道如何发起任何诉讼。”吉尔伯特夫妇称，在意大利开庭后将发生的戏剧性变化，可能导致他们的主张取得突破。但一张画作会真的在一夜之间被验明是达·芬奇真身，并从此获得近乎无价的价值吗？
价值高达4.5亿美元的《救世主》
说起来，谁也不会相信，达·芬奇的《救世主》（Salvator Mundi / Saviour of the World）就是这样被逐渐挖掘的。它隐没了很长时间，一度还被当成只是达·芬奇弟子的作品。
1958年，《救世主》仅以55美元的价格售出；2004年，纽约的罗伯特·西蒙以低价买下该画作，并交由专家修复与鉴定后，2011年重现在世人面前，这是一副模拟肖像画制作的空想作品。
2017年11月15日，佳士得拍卖《救世主》，以4.5亿美元（包括手续费）售出，创下单一艺术品的最高拍卖价纪录。买家是沙特王子巴德尔·本·法尔汉，巴德尔此前无艺术收藏，他是沙特王储穆罕默德·本·萨勒曼的好朋友。《纽约时报》曾引述消息人士的话称，《救世主》真正的买家是王储本人。但沙特官方否认了这一猜测，表示巴德尔是为阿布扎比王储买下此画。不久，《救世主》入藏阿布扎比卢浮宫。
《早期蒙娜丽莎》与《救世主》的区别在于，后者在数年前经过国际一流专家团队鉴定为名副其实的达·芬奇画作。而被蒙娜丽莎基金会称作达·芬奇作品的《早期蒙娜丽莎》，是想在走同样的道路吗？
该基金会把美术史学者让-皮埃尔·伊斯布特斯教授特意从美国请到瑞士帮忙做判定。“我持怀疑态度，但很感兴趣。”教授说：“我走进保险库，那里很冷，花了大约两个小时看那幅画。但五分钟后，我意识到那一定是达·芬奇的。”
伊斯布特斯的理由是，不但达·芬奇研究的权威机构—加州菲尔丁研究生大学的学者相信《早期蒙娜丽莎》是真实的，而且还有历史证据。“达·芬奇（16世纪）的传记作家乔尔乔·瓦萨里明确指出，达·芬奇画《蒙娜莉萨》画了四年，但未完成。”
伊斯布特斯教授还说，历史记录提及达·芬奇曾为两个不同的客户画《蒙娜丽莎》，这也增加了他完成两幅独立肖像的可能性—“每幅肖像画一次。”而文献记载与《早期蒙娜丽莎》的外观相匹配，“它的背景不完整，与卢浮宫中悬挂的著名肖像不同。”
伊斯布特斯还专门解释，更关键的是，科学测试也似乎证明《早期蒙娜丽莎》是真实的。“对于《早期的蒙娜丽莎》，科学告诉我们：其一、它来自16世纪初期；其二、绝对是达·芬奇的作品，因为其构图和组成与卢浮宫的《蒙娜丽莎》相同；其三、直方图（所用颜色的数字图表）根据绘画笔迹显示了他是如何绘画的，（两幅画作）完全一样。”
2019年5月，一副《蒙娜丽莎》仿作在巴黎拍卖。
但也有学者不赞成伊斯布特斯教授的观点。牛津大学艺术史名誉教授马丁·坎普说：“由于一系列原因，这不是真正的达·芬奇画作。瓦萨里记载《蒙娜丽莎》不完整的原因是，瓦萨里的信息全是佛罗伦萨，而这幅画很可能是在达·芬奇离开佛罗伦萨市之后完成的。”他还不同意历史记录称有两幅《蒙娜丽莎》的说法。坎普说：“达·芬奇可能永远不会将肖像画交给他的原始客户。而第二个人很可能说，如果你画完了，我会拿走。”
至于科学依据，坎普教授称，因为蒙娜丽莎基金会提供的信息仅是“允许的”信息，尽管没有排除《早期蒙娜丽莎》是达·芬奇所画，但也不能证明事实确实如此。“《艾尔沃斯蒙娜丽莎》（《早期蒙娜丽莎》）的红外线检查非常繁琐，很明显是在复制某些东西而不是生成它时绘制的那种图纸。”而坎普也承认：“通过红外线和其它技术手段进行的检查表明，就像达·芬奇的所有画一样，卢浮宫的《蒙娜丽莎》后来发生了变化。”
但伊斯布特斯教授对坎普教授的意见持否定态度，部分原因是，“马丁从未见过这项工作，那是乔尔（蒙娜丽莎基金会的费尔德曼秘书长）的抱怨，我认为这是合理的抱怨。”坎普教授则回应称：“即使是一点垃圾，在现代成像技术下，您仍然必须去看，赝品是不可持续的。还有一些高质量的数字图像，即使用放大镜，实际上您在其中看到的内容也比在绘画中看到的更多。”
现在，支持《早期蒙娜丽莎》是达·芬奇作品的人们必须讲清楚的一件事情，就是这幅画的来源。
回到开头，1913年，收藏家布莱克从萨默塞特郡的一处庄园买到这幅画。阿伯里斯特威斯大学的罗伯特·梅里克教授认真研究过这位艺术品经销商的生活，他说：“布莱克相信自己会有所作为。”哪怕成功地找到了彼得·鲁本斯、埃尔·格列柯、约翰·康斯特布尔等多位名家的一手画作，但布莱克的生意记录很暗淡，而且他从未想过要卖掉自己苦心寻来的那副《蒙娜丽莎》。梅里克说：“尽管他尽了最大的努力，但实际上，这就像是堆失败的目录。”
布莱克去世后，画作落在了怪异的艺术品经纪人普利策手中，他凭直觉断定《早期蒙娜丽莎》要比卢浮宫的藏品更加令人印象深刻。但是，普利策需要一些经济帮助，以使世界接受这两幅画都是达·芬奇画的。这样，安德鲁·吉尔伯特的家人在1964年买下《早期蒙娜丽莎》25％的股份。大约十年后，普利策将画作锁在瑞士的一个银行金库中，他去世后，画作最终在2008年流入一个国际财团手中。
卢浮宫艺术品保存中心珍藏的各类珍品
但蒙娜丽莎基金会反对吉尔伯特的说法，称其诉求毫无根据。于是，这个家族去寻求国际艺术界“福尔摩斯”的帮助。“我想我不介意。”接手案子的国际艺术复原公司（Art Recovery International）首席执行官克里斯托弗·马里内洛说：“多年来我们已经追回了价值约5.1亿美元的艺术品。我们仍然积极参与当今艺术界正在发生的一些最大案件，对此我们感到自豪。”
对《早期蒙娜丽莎》是否会是达·芬奇的作品？（吉尔伯特家族并不确定画像是否为真正的达·芬奇作品）马里内洛称：“老实说，我什么都不在乎。就我而言，这是一件简单的事情。无论它是什么，只要客户有购买这幅画的购买合同。”
正是依靠马里内洛，吉尔伯特夫妇在《早期蒙娜丽莎》于佛罗伦萨展出时，对蒙娜丽莎基金会提起了法律诉讼。在10月15日法庭开庭时，吉尔伯特的律师乔瓦尼·普罗蒂说：“这是我所从事过的最棘手和最有趣的案件，我们不得不向世界许多国家发传票。”
但是到目前，尚没有任何证据显示吉尔伯特家族确实拥有《早期蒙娜丽莎》的股份，意外的成果却是，蒙娜丽莎基金会第一次披露了画作的真正所有者是谁。吉尔伯特在法庭听证会上说：“蒙娜丽莎基金会在法官面前宣布，安圭拉的蒙娜丽莎公司是这幅画的所有者。”
对吉尔伯特的证词，蒙娜丽莎基金会的律师马可·帕杜奇响应道：“蒙娜丽莎基金会根据对业主的法律义务，既不能确认也不能否认这一要求，除非司法官明确要求（我们这么做）。”英国媒体则评论说，没有任何迹象表明这种安排意味着基金会或国际财团有任何不当行为，但作为英属海外领土的加勒比岛—安圭拉以其谨慎的经商方式而闻名。
有关《早期蒙娜丽莎》股份归属的法律大战，明年3月份意大利法庭还将继续举行下一次听证会。但围绕该画作所引发的全世界更关注的核心问题—《早期蒙娜丽莎》真的是达·芬奇真迹吗？在这位西方艺术史上最伟大的画家逝世500年后的日子里，仍然是一个有待破解的重大谜团。
