陈安茗，原名安明，北京艺韵阁书画院院长，北京正心正举应用科学研究院山水人文艺术中心主任，文化部中国山水画创作院院士，北京凤凰岭书院中国画创作院院士，中国美术家协会会员，师国家一级美术师，中华诗词网、中华诗词论坛高级顾问和导师。作品入选第九、十届全国美展等国家级展览，多幅山水画作品被中央直属机关重要机构收藏，作品入编《当代美术全集》第二卷，出版有《陈安明美术作品集》《贵有古意·山水画作品集》《师古图今·中国画名家档案陈安明卷》等个人画集。

工作室画家与导师龙瑞先生合影

[每周画题] 陈安茗山水画(023) 皴法本质

(文/志实)

中国山水画有一个常用的名词叫“皴”，或“皴法”。“皴”，据《康熙字典》中记载：“《说文》皮细起也。《玉篇》皵也。《梁书·武帝纪》执笔触寒，手为皴裂。又绘法。《汤垕书鉴》曹弗兴善画，作人物衣纹皴绉。又董源画山石，作麻皮皴。”由此可见“皴”的本义为皮肤坼裂，即皮肤因受冻或受风吹而干裂，同时其又可以作名词代指皮肤上积存的泥垢和脱落的表皮皴。山水画的皴法是一种工具或手段，古代画家经过观察和转换，将其心中的审美意象借助于皴法表现出来，从而形成了画面独具中国特色的艺术形象。可以说，皴法是中国画特有的绘画技巧和符号化的形式语言，皴法的出现标志着中国山水画真正走向成熟。因此，从不同维度深入探索山水画皴法的本质及其内在价值，对中国画的创新发展有着重要的现实意义。

1,渔曲42cmx42cm

2,湾外42cmx42cm