前面写过一篇《》，说的是律诗的对仗中，上联是因果，下联未必也是因果关系。

古人对仗是很灵活的，同样，上联用比喻的修辞方式，下联未必一定也用比喻。

白居易《新春江次》诗云：

浦干潮未应，堤湿冻初销。
粉片妆梅朵，金丝刷柳条。
【鸭头新绿水，雁齿小红桥】。
莫怪珂声碎，春来五马骄。

这首诗中间二联都用了比喻的修辞手法。

颔联：粉片妆梅朵，金丝刷柳条。梅花像粉片妆成；柳枝，似金丝刷就。颈联：鸭头新绿水，雁齿小红桥。江水像鸭头一样绿，小红桥的形态如同雁齿。

这两联的上下联，都用到了比喻。这种上下联同时用比喻手法的对仗很常见。

最好理解的是带有比喻词的诗句，主体 比喻词 喻体，三个要素齐全的称之为明喻。主体在前，喻体在后的，王力先生称之为后置式比喻，例如：

露叶疑涵玉，风花似散金。唐初诗人崔善为《荅王无功九日》

雪似胡沙暗，冰如汉月明。卢照邻《雨雪曲》

喻体在前，主体在后，王力先生称之为前置式比喻。有些比喻会省略比喻词，但是主体、喻词都有，也属于明喻，例如：

竹批双耳峻 ，风入四蹄轻。杜甫《房兵曹胡马诗》

上面说的“鸭头新绿水，雁齿小红桥”，也是这一类。

岑生有一首五律《奉送李太保兼御史大夫充渭北节度使》

诏出未央宫，登坛近总戎。上公周太保，副相汉司空。
【弓抱关西月，旗翻渭北风】。弟兄皆许国，天地荷成功。

这首诗的颈联，出句用比喻，对句则不用比喻。弓抱（一作挽）关西月，战士所挽的长弓，如同弯弯的月亮。

旗翻渭北风，在渭北风中，战旗翻动。渭北风，是表示处所的关系语。

又如柳宗元的《和州留别穆郎中》：

播迁悲远道，摇落感衰容。今日犹多难，何年更此逢。
【世交黄叶散，乡路白云重】。明发看烟树，唯闻江北钟。

世交离别，如同黄叶飘散。上联是省略比喻词的比喻句。

下联是简单的描述句，归乡路上有重重的白云。没有比喻。

晚唐诗人韩偓《浣溪沙》云:

宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。

【罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕】，骨香腰细更沉檀。

浣溪沙的第4、5句，一般以对仗为正格。韩偓《浣溪沙》中，第四句为出句，这是简单地描述：罗袜况兼金菡萏。《南史·齐本纪下》中提到：

又凿金为莲华以帖地，令潘妃行其上，曰：‘此步步生莲华也。

罗袜况兼金菡萏，可能是指美人穿着罗袜走在帖地的金莲花上。

对句用比喻，雪肌仍是玉琅玕，美人雪色的肌肤，如同美玉。对句用“是”而没有用“似”，这种比喻称为隐喻。

欣赏古人律诗的对仗，会发现很多佳句可归类为宽对。除了词语意义上的宽松，还会看到语法结构上的宽松，也有修辞方式的宽松。

不过，喜欢工对的诗人，往往追求上下联的一致。例如上联比喻，下联也比喻；上联用典，下联也用典；上联倒装，下联也倒装；

所以，寻找上下联都用比喻的诗句比比皆是，寻找一句用一句不用的对仗句，就不太好找了。

@老街味道