在民族主义者看来,李杨必定是背着骂名的
张艺谋当年还是极大夸张的将农村现实做艺术化处理,而李杨从盲井开始的三部曲(接下来不知会是什么),是一丝不挂地把愚昧和落后的民间展现在全世界的面前。只不过要提醒的是,可以骂它,却不能否认它
那一把菜刀挥下去,溅出来的是血,也可能是我们沉重而脆弱的心。
这个尖利的结束,在片子的中段早已有了暗示。那个正在洗头的农夫让女子给他递去毛巾,于是,正在切菜的女子一手提着菜刀,一手挽着毛巾走上前去。看着继续洗头的农夫,女子的右手不自觉地往上动了一动,那一刻,菜刀在冬日的暖阳下闪着寒光。我提心吊胆的期待这次爆发,却不料生活比我更能默默地承受。
所谓盲山,即是大山无眼之意,但片子的意图,却是要观众睁大眼睛,察明阳光下的毫厘罪恶。村子里的一切,都似举手投足般自然,好像在诉说一个真理,“存在即是合理”:为了四十块路费,可以苟合
答应一起逃离,其实是自私的空话;就差三块钱,回到密不透风的牢笼……现实的全部意义就是,你不能责怪谁,但必须让它改变。
李杨在片子里留下了一处出风口,就是那个良知未泯的孩子。可当公安让父女俩等三天再来接走时,我仍然习惯性地认定,他们一定不会来
巨大的山脉覆盖着白雪,可最单纯的外表下,掩藏的却是麻木而肮脏的世界
李杨不会让盲山催泪,也不使人慨叹,他摆出了严酷的棋局,却没打算让一个活口留下——千万别相信,上映的就一定会成真。