文/马庆云
9月26日晚间，金世佳啜妮主演的电视剧《上锁的房间》正版视频平台上线首播。2012年，日本电视剧《上锁的房间》首播，口碑非常不错。这部日本电视剧更是在2014年改编成为同名电影，日本本土取得较为优异的票房成绩。国产电视剧《上锁的房间》对日版有不少借鉴。
日版当中，男主角是一个开锁的小锁匠，而金世佳版本的，则是一个大学的刑侦研究的副教授。日版当中，女主角则是一个律师事务所的助理小职员。啜妮版本的，则是一个为人民服务的优秀女警员。男女主角社会角色的变更，也是剧情中国化的必然。在中国的悬疑剧当中，让小锁匠和小助理查密室*人案，显然不合乎常理。
但金世佳主演的这部《上锁的房间》问题也非常明显。首先，便是剧中几位主人公的人设性格。这类密室*人的悬疑推理剧，男女主角的性格尤为关键，也是形成看点的重要内容。人物性格架得住推敲，剧情才会给剧迷真实有效的即视感。反观《上锁的房间》这部电视剧，在主角们人设的打造上，存在很多值得商榷的地方。
金世佳饰演的男主角，为了塑造他的冷峻，不少戏码都是非常过度的。比如，这位男主角在飞机上开着蓝牙听音乐。民航飞机上是不允许打开这类设备的。这种违规操作，不会为男主角带来人设上的“优势”，只能让不少剧迷觉得男主不过是装洋蒜的典范。《上锁的房间》当中，不少类似的戏码，都不给男主加分，只能让观众觉得这位大叔太装腔作势。
金世佳的舞台表演风格，喜欢追求话剧感的腔调。但是，这种风格用到电视剧拍摄当中，就让人物显得过分不真实了。这种不真实，用到某些年代剧当中，会产生别样的味道，但用到这种努力想证明自己是真的的现代悬疑剧当中，就非常尴尬了。一面是努力塑造剧情的真实，一面是演员演技上的话剧腔，真假同在，酸碱共生，一下子就相互消解了，有机的剧情，变成了无机的表演。
啜妮在剧中的人物性格设计，也过分牵强。剧本想要打造一个女性小白的样貌，但却让人物成为警员里边带队的精英。这就相互矛盾起来了。比如，首集剧情当中，啜妮饰演的角色抓捕偷车犯，直接按住金世佳饰演的男主角，并且要求他拿出租赁合同……乃至于后来被告知，已经查到了他的租赁合同，依旧对男主存在各种质疑等等。这些，都是努力塑造女主的小白特点。但是，在剧中，女主可是能够自己带队的警员啊！
《上锁的房间》故意降低女主角的智商，来实现对男主性格的补充对照。这种做法，其实还是《名侦探柯南》的，高人背后，添置几个小白痴。但这种手法并不符合现实，真正优质的国产悬疑剧，尤其是数年前那些优质的悬疑破案类的电视剧，均不采用“小白”的创作方式。办案人员智商全部在线，才不会让电视剧内容沦落到儿童剧的边缘上去。
而且，最为关键的是，多年前的优质国产破案电视剧当中，男主角都是正常人,不搞什么另类。类似金世佳在《上锁的房间》当中的另类化处理，是典型的创意写作舶来日本破案剧的老路数了。这种创意写作的方式，上世纪六七十年代，是日本漫画给孩子们看的典型模板罢了。这么多年了，创作思路上没有发展，实在是落伍太多了。
人物性格设计之外，则是密室侦破案件的剧情逻辑问题。密室*人案，是悬疑剧当中的重要内容组成部分。这类剧，之所以好看，就是编剧和观众之间的斗智商。而密室*人案，最重要的一点要求就是，将所有犯罪嫌疑人迅速呈现，让观众去猜谁才是真凶，但直到最后一刻，才会来一个大反转式的谜底揭晓。
反观金世佳《上锁的房间》，在这一点上，做的堪称“不及格”。首集剧情当中，故弄玄虚了半天，最后实在没得演了，搞出一个剧中第一次出现的人物，然后来了一个大定罪。这种流水账的叙事手法，就根本没有“密室*人剧”的任何智商看点了。障眼法搞出一万个错误的嫌疑人，最后一刻，搞出一个在以往的剧情当中从未出现过的人物，承认罪行，这不是优秀编剧应该有的编剧伎俩，这不是和观众在智商上斗智斗勇，而是直接歧视剧迷的审美水平。
类似的例子，在第二集当中也有出现。与此同时，第二集的逻辑自洽也存在严重问题。推理剧自身架不住推敲，电视剧就立不住了。比如，整个案件的定罪环节，是反面角色的那枚戒指，弹幕观众就直接讽刺了，何必用戒指，用个小石头就行了，就这智商，也敢密室*人，编剧侮辱谁呢？
再比如，监控可以看到前来探望的前男友，却看不到在女受害者家楼下背着毒气瓶进进出出还打开下水道作业的犯罪分子？这些漏洞，让金世佳版本的《上锁的房子》，实在只是给孩子看的漏洞剧罢了。
