田园，释义为田野、田地、园圃；农村、乡下；也泛指风光自然的乡村，描绘或表现美好的乡村生活，尤其是以理想化和习俗化的手法。

田园诗大概就是写田园的诗歌。研究田园诗的学者黄冈师范学院教授周秀荣在论文《唐五代田园诗创作情形之定量分析》里统计出唐朝诗人创作田园诗的数量，前三名是：杜甫79首，白居易70首，陆龟蒙64首，而著名的山水田园诗人王维仅41首，孟浩然23首，韦应物28首。

杜甫、白居易、陆龟蒙这些现实主义诗人的创作数量比山水田园诗人们更多，这大概和很多人的印象不一样。其实山水田园诗人的诗歌创作大多是以山水为主，王维、孟浩然在乡村田园的生活时间也不如杜甫、陆龟蒙长。另外周秀荣把“田园苦”也算进去了，这点我不太认同，我觉得写乡村贫苦的不能算是田园诗，只能算是农村诗或悯农诗，田园诗还是要以田园风光、闲适生活为主。周秀荣说杜甫有10首“田园苦”的田园诗，去了“田园苦”作品，杜甫依然是唐代创作田园诗最多的诗人。那么具体有哪些诗呢？周秀荣的论文里没说，我们自己统计一下：

1、《江村》

清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。

自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。

老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。

但有故人供禄米，微躯此外更何求。

——诗写于成都城郊浣花村草堂，即是《茅屋为秋风所破歌》的茅屋，该诗闲适自由，随景布词，遂成《江村》一幅妙画。

2、《南邻》

锦里先生乌角巾，园收芋粟不全贫。

惯看宾客儿童喜，得食阶除鸟雀驯。

秋水才深四五尺，野航恰受两三人。

白沙翠竹江村暮，相对柴门月色新。

——杜甫居住于成都草堂，走访邻里，傍晚的江村，秋水野航、柴门月色，景色如画。

3、《为农》

锦里烟尘外，江村八九家。

圆荷浮小叶，细麦落轻花。

卜宅从兹老，为农去国赊。

远惭句漏令，不得问丹砂。

——锦里，即成都锦官城，成都郊外的江村，杜甫自言在此地“为农”到老。

4、《寒食》

寒食江村路，风花高下飞。

汀烟轻冉冉，竹日静晖晖。

田父要皆去，邻家闹不违。

地偏相识尽，鸡犬亦忘归。

——寒食节的浣花村，村民亲切和睦，无忧无虑，连鸡犬嬉耍也忘了归家。

5、《田舍》

田舍清江曲，柴门古道旁。

草深迷市井，地僻懒衣裳。

榉柳枝枝弱，枇杷树树香。

鸬鹚西日照，晒翅满鱼梁。

——描绘出一幅初夏田园水乡的夕阳景物图，鸬鹚西日照，晒翅满鱼梁。

6、《遣意二首•其一》

啭枝黄鸟近，泛渚白鸥轻。

一径野花落，孤村春水生。

衰年催酿黍，细雨更移橙。

渐喜交游绝，幽居不用名。

——幽居于成都草堂，自己酿酒，移橙种植。

7、《遣意二首•其二》

檐影微微落，津流脉脉斜。

野船明细火，宿雁聚圆沙。

云掩初弦月，香传小树花。

邻人有美酒，稚子夜能赊。

——“微微”、“脉脉”，杜甫写诗善用叠字，其叠字既新颖又准确，写景细腻优美。

8、《漫成二首•其一》

野日荒荒白，春流泯泯清。

渚蒲随地有，村径逐门成。

只作披衣惯，常从漉酒生。

眼前无俗物，多病也身轻。

——很典型的陶诗风味，漉酒，即滤酒。《南史·隐逸传上·陶潜》：“郡将候潜，逢其酒熟，取头上葛巾漉酒，毕，还復著之。”

9.《漫成二首•其二》

江皋已仲春，花下复清晨。

仰面贪看鸟，回头错应人。

读书难字过，对酒满壶频。

近识峨眉老，知予懒是真。

——杜甫、白居易的田园诗得陶诗的闲散，“仰面贪看鸟，回头错应人”，这种浓厚的生活气息，王孟田园诗里少见。

10、《客至》

舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

——孟浩然的田园诗“故人具鸡黍，邀我至田家”，是别人邀请他。而杜甫的家即是田家，此诗是写他人来做客。

11、《屏迹三首•其一》

用拙存吾道，幽居近物情。

桑麻深雨露，燕雀半生成。

村鼓时时急，渔舟个个轻。

杖藜从白首，心迹喜双清。

——屏迹，隐迹。 五代 王定保 《唐摭言·及第后隐居》：“屏蹟邱园，絶踪仕进，守其至性，十有五年。”屏迹三首主要讲隐逸生活，相对王维“独坐幽篁里，弹琴复长啸”的优雅，杜甫的“百年浑得醉，一月不梳头”简直是邋遢俗气，难怪乎被杨亿骂为“村夫子”。

12、《屏迹三首•其二》

晚起家何事，无营地转幽。

竹光团野色，舍影漾江流。

失学从儿懒，长贫任妇愁。

百年浑得醉，一月不梳头。

13、《屏迹三首•其三》

衰颜甘屏迹，幽事供高卧。

鸟下竹根行，龟开萍叶过。

年荒酒价乏，日并园蔬课。

犹酌甘泉歌，歌长击樽破。

14、《江涨》

江涨柴门外，儿童报急流。

下床高数尺，倚杖没中洲。

细动迎风燕，轻摇逐浪鸥。

渔人萦小楫，容易拔船头。

——草堂遭遇大雨，在洪水中欣赏山水风光，心态乐观。

15、《宾至》

患气经时久，临江卜宅新。

喧卑方避俗，疏快颇宜人。

有客过茅宇，呼儿正葛巾。

自锄稀菜甲，小摘为情亲。

——和陶渊明耕田种稻不同，杜甫一般是种植蔬菜、药材、果树之类的。

16、《春水》

三月桃花浪，江流复旧痕。

朝来没沙尾，碧色动柴门。

接缕垂芳饵，连筒灌小园。

已添无数鸟，争浴故相喧。

——三月，桃花怒放，春汛来临，正好引水灌溉园林。

17、晚晴

村晚惊风度，庭幽过雨沾。

夕阳薰细草，江色映疏帘。

书乱谁能帙，杯乾可自添。

时闻有馀论，未怪老夫潜。

——写江村晚晴。

18、《春日江村五首•其一》

农务村村急，春流岸岸深。

乾坤万里眼，时序百年心。

茅屋还堪赋，桃源自可寻。

艰难贱生理，飘泊到如今。

——春日江村有五首，主要是纠结于出世和入世之间，其中两首描写山水田园风光较多。

19、《春日江村五首•其四》

扶病垂朱绂，归休步紫苔。

郊扉存晚计，幕府愧群材。

燕外晴丝卷，鸥边水叶开。

邻家送鱼鳖，问我数能来。

20、《草堂即事》

荒村建子月，独树老夫家。

雾里江船渡，风前径竹斜。

寒鱼依密藻，宿鹭起圆沙。

蜀酒禁愁得，无钱何处赊。

——草堂建于荒村之地，“寒鱼依密藻，宿鹭起圆沙”，有庾信诗的风味。

21、《暮春题瀼西新赁草屋•其三》

䌽云阴复白，锦树晓来青。

身世双蓬鬓，乾坤一草亭。

哀歌时自短，醉舞为谁醒。

细雨荷锄立，江猿吟翠屏。

——767年，离开成都后，杜甫漂泊到夔州（重庆），于瀼西屯再住草堂，“细雨荷锄立”似陶渊明的“带月荷锄归”。

22、《秋野五首•其一》

秋野日疏芜，寒江动碧虚。

系舟蛮井络，卜宅楚村墟。

枣熟从人打，葵荒欲自锄。

盘餐老夫食，分减及溪鱼。

——《秋野五首》写于瀼西草堂，内容与《春日江村五首》差不多，写村野生活和出世之心。

23、《秋野五首•其三》

礼乐攻吾短，山林引兴长。

掉头纱帽仄，曝背竹书光。

风落收松子，天寒割蜜房。

稀疏小红翠，驻屐近微香。

24、《秋野五首•其四》

远岸秋沙白，连山晚照红。

潜鳞输骇浪，归翼会高风。

砧响家家发，樵声个个同。

飞霜任青女，赐被隔南宫。

25、《竖子至》

楂梨且缀碧，梅杏半传黄。

小子幽园至，轻笼熟柰香。

山风犹满把，野露及新尝。

欲寄江湖客，提携日月长。

——子女摘水果

26、《溪上》

峡内淹留客，溪边四五家。

古苔生迮地，秋竹隐疏花。

塞俗人无井，山田饭有沙。

西江使船至，时复问京华。

——写于夔州

27、《课小竖锄斫舍北果林枝蔓荒秽净讫移床•其一》

病枕依茅栋，荒锄净果林。

背堂资僻远，在野兴清深。

山雉防求敌，江猿应独吟。

泄云高不去，隐几亦无心。

——在夔州，杜甫自家有果林，督促子女打理果园。

28、《课小竖锄斫舍北果林枝蔓荒秽净讫移床•其二》

众壑生寒早，长林卷雾齐。

青虫悬就日，朱果落封泥。

薄俗防人面，全身学马蹄。

吟诗坐回首，随意葛巾低。

29、《课小竖锄斫舍北果林枝蔓荒秽净讫移床•其三》

篱弱门何向，沙虚岸只摧。

日斜鱼更食，客散鸟还来。

寒水光难定，秋山响易哀。

天涯稍曛黑，倚杖更裴回。

30、《季秋江村》

乔木村墟古，疏篱野蔓悬。

清琴将暇日，白首望霜天。

登俎黄甘重，支床锦石圆。

远游虽寂寞，难见此山川。

——入秋，夔州江村景色，景色较为萧条，不及成都景色温柔，大概是杜甫心态使然。

31、《小园》

由来巫峡水，本自楚人家。

客病留因药，春深买为花。

秋庭风落果，瀼岸雨颓沙。

问俗营寒事，将诗待物华。

——写于瀼西草堂

32、《自瀼西荆扉且移居东屯茅屋四首 其一》

白盐危峤北，赤甲古城东。

平地一川稳，高山四面同。

烟霜凄野日，粳稻熟天风。

人事伤蓬转，吾将守桂丛。

—— 从瀼西草堂牵居到东屯茅屋，东屯近市，杜甫的茅屋、田园大多在市郊。

33、《自瀼西荆扉且移居东屯茅屋四首 其二》

东屯复瀼西，一种住青溪。

来往皆茅屋，淹留为稻畦。

市喧宜近利，林僻此无蹊。

若访衰翁语，须令剩客迷。

34、《茅堂检校收稻二首 其一》

香稻三秋末，平田百顷间。

喜无多屋宇，幸不碍云山。

御裌侵寒气，尝新破旅颜。

红鲜终日有，玉粒未吾悭。

——杜甫夔州田园诗多述劳作，烦琐唠叨，不及成都山水田园诗优美。

35、《茅堂检校收稻二首 其二》

稻米炊能白，秋葵煮复新。

谁云滑易饱，老藉软俱匀。

种幸房州熟，苗同伊阙春。

无劳映渠碗，自有色如银。

36、《从驿次草堂复至东屯二首 其一》

峡内归田客，江边借马骑。

非寻戴安道，似向习家池。

峡险风烟僻，天寒橘柚垂。

筑场看敛积，一学楚人为。

37、《从驿次草堂复至东屯二首 其二》

短景难高卧，衰年强此身。

山家蒸栗暖，野饭射麋新。

世路知交薄，门庭畏客频。

牧童斯在眼，田父实为邻。

38、《暂往白帝复还东屯》

复作归田去，犹残穫稻功。

筑场怜穴蚁，拾穗许村童。

落杵光辉白，除芒子粒红。

加餐可扶老，仓庾慰飘蓬。

39、《白露》

白露团甘子，清晨散马蹄。

圃开连石树，船渡入江溪。

凭几看鱼乐，回鞭急鸟栖。

渐知秋实美，幽径恐多蹊。

——白露时节，果实成熟，柑子满树，得秋实收获之美。

40、《日暮》

牛羊下来久，各已闭柴门。

风月自清夜，江山非故园。

石泉流暗壁，草露滴秋根。

头白灯明里，何须花烬繁。

——杜甫在流寓夔州瀼西东屯期间的心态不如在成都之时。

41、《村雨》

雨声传两夜，寒事飒高秋。

挈带看朱绂，开箱睹黑裘。

世情只益睡，盗贼敢忘忧。

松菊新沾洗，茅齐慰远游。

——在入世和出世之间徘徊

42、《晚晴吴郎见过北舍》

圃畦新雨润，愧子废锄来。

竹杖交头拄，柴扉隔径开。

欲栖群鸟乱，未去小童催。

明日重阳酒，相迎自酦醅。

——夔州村居，亲友来访

43、《向夕》

畎亩孤城外，江村乱水中。

深山催短景，乔木易高风。

鹤下云汀近，鸡栖草屋同。

琴书散明烛，长夜始堪终。

——写傍晚的江村景色

44、《朝二首•其二》

浦帆晨初发，郊扉冷未开。

村疏黄叶坠，野静白鸥来。

础润休全湿，云晴欲半回。

巫山冬可怪，昨夜有奔雷。

——写夔州江村的朝景、晚景，炙背近墙暄，村里老人靠墙晒太阳，这种村居细节，陶渊明诗里也没有。

45、《晚》

杖藜寻晚巷，炙背近墙暄。

人见幽居僻，吾知拙养尊。

朝廷问府主，耕稼学山村。

归翼飞栖定，寒灯亦闭门。

46、《过客相寻》

穷老真无事，江山已定居。

地幽忘盥栉，客至罢琴书。

挂壁移筐果，呼儿问煮鱼。

时闻系舟楫，及此问吾庐。

——江村生活，过客来寻

47、《园》

仲夏流多水，清晨向小园。

碧溪摇艇阔，朱果烂枝繁。

始为江山静，终防市井喧。

畦蔬绕茅屋，自足媚盘餐。

——写于夔州瀼西草堂。

48、《秦州杂诗二十首•其十三》

传道东柯谷，深藏数十家。

对门藤盖瓦，映竹水穿沙。

瘦地翻宜粟，阳坡可种瓜。

船人近相报，但恐失桃花。

——冯至《杜甫传》称：“河南*动，杜甫弃官之后，这时因为他的从侄杜佐在秦州（天水）东柯谷盖了几间草堂，僧人赞公也在秦州西枝村开辟了几座窑洞，他就决定把一家人搬到秦州去住。”杜甫有意居住于东柯谷，为农到老，可惜杜佐和赞公财力有限，无法有力救济，杜甫未稳定下来，后进蜀前往成都。

49、《秦州杂诗二十首•其十六》

东柯好崖谷，不与众峰群。

落日邀双鸟，晴天养片云。

野人矜险绝，水竹会平分。

采药吾将老，儿童未遣闻。

50、《雨晴》

天水秋云薄，从西万里风。

今朝好晴景，久雨不妨农。

塞柳行疏翠，山梨结小红。

胡笳楼上发，一雁入高空。

51、《佐还山后寄三首 其一》

山晚浮云合，归时恐路迷。

涧寒人欲到，村黑鸟应栖。

野客茅茨小，田家树木低。

旧谙疏懒叔，须汝故相携。

——写从侄杜佐的秦州东柯谷草堂美景，希望杜佐救济。

52、《佐还山后寄三首 其二》

白露黄粱熟，分张素有期。

已应舂得细，颇觉寄来迟。

味岂同金菊，香宜配绿葵。

老人佗日爱，正想滑流匙。

53、《佐还山后寄三首 其三》

几道泉浇圃，交横落幔坡。

葳蕤秋叶少，隐映野云多。

隔沼连香芰，通林带女萝。

甚闻霜薤白，重惠意如何。

54、《堂成》

背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。

桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。

暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。

旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。

——著名的成都杜甫草堂建成之作

55、《进艇》

南京久客耕南亩，北望伤神坐北窗。

昼引老妻乘小艇，晴看稚子浴清江。

俱飞蛱蝶元相逐，并蒂芙蓉本自双。

茗饮蔗浆携所有，瓷罂无谢玉为缸。

——和七律《江村》写于同时，与妻儿游玩共赏江村美景。

56、《王十七侍御抡许携酒至草堂奉寄此诗便请邀高三十五使君同到》

老夫卧稳朝慵起，白屋寒多暖始开。

江鹳巧当幽径浴，邻鸡还过短墙来。

绣衣屡许携家酝，皂盖能忘折野梅。

戏假霜威促山简，须成一醉习池回。

——朋友来访，希望下次与高适一起同来。

57、《绝句六首 其一》

日出篱东水，云生舍北泥。

竹高鸣翡翠，沙僻舞鹍鸡。

——绝句六首均写于成都草堂，主要写草堂景色，这两首诗田园风味比较足。

58、《绝句六首 其三》

凿井交棕叶，开渠断竹根。

扁舟轻袅缆，小径曲通村。

59、《绝句四首 其一》

堂西长笋别开门，堑北行椒却背村。

梅熟许同朱老吃，松高拟对阮生论。

——绝句四首也是写于成都草堂，笋、椒、梅、鱼梁、药条、菜甲，都是杜甫种植养殖的生活。

60、《绝句四首 其二》

欲作鱼梁云复湍，因惊四月雨声寒。

青溪先有蛟龙窟，竹石如山不敢安。

61、《绝句四首 其三》

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

62、《绝句四首 其四》

药条菜甲润青青，色过棕亭入草亭。

苗满空山惭取誉，根居隙地怯成形。

63、《夔州歌十绝句 其六》

东屯稻畦一百顷，北有涧水通青苗。

晴浴狎鸥分处处，雨随神女下朝朝。

——写于夔州东屯茅屋。

64、《到村》

碧涧虽多雨，秋沙先少泥。

蛟龙引子过，荷芰逐花低。

老去参戎幕，归来散马蹄。

稻粱须就列，榛草即相迷。

蓄积思江汉，疏顽惑町畦。

稍酬知己分，还入故林栖。

——在成都时，杜甫曾给剑南节度使严武做幕僚，后不适应，回归草堂。

65、《弊庐遣兴奉寄严公》

野水平桥路，春沙映竹村。

风轻粉蝶喜，花暖蜜蜂喧。

把酒宜深酌，题诗好细论。

府中瞻暇日，江上忆词源。

迹忝朝廷旧，情依节制尊。

还思长者辙，恐避席为门。

——在成都草堂所作，寄剑南节度使严武。

66、《将别巫峡赠南卿兄瀼西果园四十亩》

苔竹素所好，萍蓬无定居。

远游长儿子，几地别林庐。

杂蕊红相对，他时锦不如。

具舟将出峡，巡圃念携锄。

正月喧莺末，兹辰放鹢初。

雪篱梅可折，风榭柳微舒。

托赠卿家有，因歌野兴疏。

残生逗江汉，何处狎樵渔。

——杜甫离开夔州，将瀼西果园赠给朋友南卿兄。

67、《寒雨朝行视园树》

柴门杂树向千株，丹橘黄甘此地无。

江上今朝寒雨歇，篱中秀色画屏纡。

桃蹊李径年虽故，栀子红椒艳复殊。

锁石藤稍元自落，倚天松骨见来枯。

林香出实垂将尽，叶蒂辞枝不重苏。

爱日恩光蒙借贷，清霜*气得忧虞。

衰颜更觅藜床坐，缓步仍须竹杖扶。

散骑未知云阁处，啼猿僻在楚山隅。

——此为夔州瀼西果园。

68、《赤谷西崦人家》

跻险不自喧，出郊已清目。

溪回日气暖，径转山田熟。

鸟雀依茅茨，藩篱带松菊。

如行武陵暮，欲问桃源宿。

—— 赤谷在秦州（天水）西南七十里，杜甫一度想在秦州安居。

69、《泛溪》

落景下高堂，进州泛回溪。

谁谓筑居小，未尽乔木西。

远郊信荒僻，秋色有馀凄。

练练峰上雪，纤纤云表霓。

童戏左右岸，罟弋毕提携。

翻倒荷芰乱，指挥径路迷。

得鱼已割鳞，采藕不洗泥。

人情逐鲜美，物贱事已睽。

吾村蔼暝姿，异舍鸡亦栖。

萧条欲何适，出处无可齐。

衣上见新月，霜中登故畦。

浊醪自初熟，东城多鼓鼙。

——写成都草堂村居生活。

70、《绝句漫兴九首 其一》

手种桃李非无主，野老墙低还似家。

恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。

——绝句漫兴九首写于成都草堂，有很多乡村田园元素，如桃李、野老、茅斋、笋根、柔桑、细麦等。

71、《绝句漫兴九首 其三》

熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。

衔泥点污琴书内，更接飞虫打著人。

72、《绝句漫兴九首 其六》

懒慢无堪不出村，呼儿日在掩柴门。

苍苔浊酒林中静，碧水春风野外昏。

73、《绝句漫兴九首 其七》

糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。

笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。

74、《绝句漫兴九首 其八》

舍西柔桑叶可拈，江畔细麦复纤纤。

人生几何春已夏，不放香醪如蜜甜。

75、《解闷十二首 其一》

草阁柴扉星散居，浪翻江黑雨飞初。

山禽引子哺红果，溪友得钱留白鱼。

——解闷十二首写于夔州，比较零散，第一首写了夔州住地附近的景色。

杜甫田园诗大概75首，有的诗模棱两可，比如写于成都草堂、夔州茅屋的《春夜喜雨•好雨知时节》、《绝句•迟日江山丽》、《江畔独步寻花·黄四娘花满溪》等一些优美的风景诗，因为田园元素少，所以没纳入；又比如《课伐木》、《种莴苣》、《野人赠樱桃》等农事诗、生活诗，因为田园风光元素比较少，主要是叙事或咏物，所以也没加进去；再比如《题张氏隐居》、《崔氏东山草堂》等隐居访友诗，因为涉及到田园风光元素较少，也没纳入。

当然这75首杜甫田园诗里，也有一些诗可能符合上述说法，因每个人想法不同，也可以适当删除。总体来看，大体70首左右，和学者周秀荣列出的数据差不多。

下次统计王维所有的田园诗，有兴趣的朋友可继续关注。