在前期的学习中，喻建十老师为我们系统地讲解了山水画的基础笔法。由笔及墨，本节课，老师将带领我们学习山水画的基础墨法，详细讲解山水画的破墨和泼墨技法。

名家简介

喻建十·1959年生，字九可。斋号不动容斋、小易简楼。

1985年毕业于天津美术学院中国画专业，留校任教。1993年赴日留学，1996年毕业于日本大阪教育大学研究生院，获硕士学位，2003年底回国。

天津美术学院美术创作研究院执行院长、中国画学院教授、硕士研究生导师；国家教育部高等院校美术专业类教学指导委员；中国美术家协会会员、中国美术家协会美术教育委员会委员；中国书法家协会会员，中国书法家协会教育委员会委员；中国文艺评论家协会会员；天津市文联委员，天津市书法家协会副主席，天津市中国画学会副会长。

三品的朋友们，大家好，我是喻建十，前两节课我们学习了山水画的基础笔法，这节课我们来介绍山水画的基础墨法，以破墨、泼墨、积墨为例，简单介绍如何用墨的问题。需要注意的是，墨法也同样是山水画学习中一个很重要的课题。

破墨，就是在一类墨或色的基础上，适当地加上另一类墨或色。如淡墨上加些浓墨，浓墨中再揉些色彩，以达到别样的效果。因为破墨是用一种墨或色去覆盖原有的另一种墨或色的方法，所以也可以说是一种积墨的效果。其方法可以大致分为：浓破淡、淡破浓、干破干、湿破湿、干破湿、湿破干、水破墨、墨破水、墨破墨、墨破色、色破色、色破墨等若干种。

齐白石《红叶山居图》

浓破淡，在原有淡墨的基础上，以浓墨复加。反过来，淡破浓，在原有浓墨的基础上，以淡墨复加。复加后，会产生渗化的效果。

干破干可以概括前面两种，即浓破淡中的干破干或淡破浓中的干破干。以浓破淡为例，即在干笔淡墨的基础上复加干笔的浓墨。湿破湿，同样以浓破淡为例，两个湿笔间的渗化很快，水分较大的淡墨再加上水分较大的浓墨就会洇得很严重。

干破湿，同样以浓破淡为例，即以湿笔的淡墨，复加干笔的浓墨。湿笔的淡加上干笔的浓时，它的渗化很强；干笔的淡加上干笔的浓，它的渗化较弱，这是由于湿笔的含水量较大，渗化作用较强。湿破干和干破湿有类似的地方，当干笔的淡墨加上湿笔的重墨时，由于底层的水分少，它会受到一些限制，不会像湿破湿那样无边无际地漫延下去。

水破墨，先画墨，墨可以有浓淡的区别，然后在上面加水产生渗化的效果。有水破墨就有墨破水，墨破水，则是先画水再画墨，墨破水的本质和浓破淡、淡破浓是一样的，只不过在底层墨色的浓淡上有区别。

墨破色和色破墨，就是把上面所说的方法变成其中一种带颜色，再加入干湿、墨的浓度、深浅、水墨含水量的变化，就会产生若干种不同的水墨变化，取之不尽、用之不竭。