终究还是看比玩有趣

作为一位推理小说爱好者兼游戏玩家，《春逝百年抄》是我在很早之前就开始关注的作品——毕竟，这年头敢拿“新本格”作为宣传口号的推理游戏，实在少见。再加上本作的导演伊东幸一郎，曾参与过《428：被封锁的涩谷》的制作，而本次游戏又将全程采用真人影像拍摄的方式呈现，光是这些噱头加起来，就很难不让我对其产生好奇。

但实际上，本作在推出后却几乎没有引起什么热烈的讨论。这背后的原因，我想一方面是因为本作主打的“新本格推理”，仍旧只是一个相对小众的题材，另一方面则是，对于这款售价并不便宜的真人互动影像游戏，大多数玩家应该都还是秉持着观望片刻的态度来对待。它究竟是否是一款合格的“新本格”推理游戏？又能否在如今雷作频出的真人互动影像游戏类别中脱颖而出？想必这些都是对本作抱有期待的玩家，所好奇的问题。

那么在正式开始讨论《春逝百年抄》之前，或许有必要给各位玩家简单介绍一下什么是“新本格”流派。所谓“新本格”，其实一直以来在推理小说界都是一个较为模糊的概念，它与传统意义上的本格推理——大致可以理解为围绕真实可能发生的复杂案件所展开的更注重谜题和诡计本身的推理——二者最为显著的差异在于，新本格允许创作者在真实甚至虚构的故事背景下，进行更加放飞想象的本格推理性质的故事创作，诡计类型相比本格推理时期，也呈现出更加多元化的发展趋势。

国内出版社会随书附赠的日本推理年代表

举例来说，像是岛田庄司的《奇想·天动》中，就出现过被分尸成两半的尸体突然复活、火车上方出现巨大的白色巨人，这些在现实中完全不可能发生的犯罪现象；绫辻行人则在“馆”系列中，借助建筑本身奇特的构造来构建案件的核心诡计；冈嶋二人的《99%诱拐》，利用了在当时看来仍较为先进的计算机技术，完成有如科幻电影般的犯罪。这类初看上去匪夷所思，甚至可能带有一定超自然因素的情节描写，就是新本格派推理的特征之一。