吉丝梦坦 慕夏 1894 年
伯恩哈特并非普通的合作者，她是那个时代最知名的女演员，没有之一。在信息传递缓慢的 19 世纪末 20 世纪初，她的影响力已是远及欧洲各国，甚至在美洲也有大量粉丝。
而慕夏，只是一位普通的插画师。
第二年的第一天，海报《吉丝梦坦》贴满了巴黎的街头巷尾，慕夏几乎是在几个小时内，成为了最受瞩目的设计者。这件作品中，伯恩哈特为真人大小，直观看去，彷佛本人站立跟前，她头上的兰花头饰和背景中拜占庭风格的马赛克，使整体氛围更具异域风情，所有这些看似复杂又十分端庄的设计，都是其他艺术家从未有过的尝试，它也是法国人从未领略过的“新美学”。
《茶花女》与《罗朗萨丘》 慕夏 1896 年
之后，慕夏被伯恩哈特聘为艺术顾问，签下了长达 6 年的合作协议。
这是他继续探索自己创作风格并逐渐扩大影响力的 6 年——源于小仲马（ Alexandre Dumas fils ）小说的《茶花女》和缪塞（ Alfred de Musset ）的《罗朗萨丘》等戏剧纷纷上演，伯恩哈特则分别以不同的形象继续出现在慕夏的海报上。
期间，他还为巴黎众多品牌设计海报，除去《默兹啤酒》与《普菲达自行车》，香槟、巧克力和饼干等产品也都曾出现在其作品中。可以说，慕夏正在用一张海报，影响着整个法国。
《默兹啤酒》与《普菲达自行车》 慕夏 1897 | 1902 年
在当时，曾有评论家将慕夏称作是“新艺术运动”的领导者，他不喜欢一些奇奇怪怪的称呼，说道：这是什么，新艺术？艺术永远不可能是新的。
晚年的慕夏，回到家乡，开始创作有关自己民族的《斯拉夫史诗》。不过，艺术即使再有力，也始终无法抵挡冰冷的枪炮。1935 年，79 岁的慕夏看着希特勒的军队开进了布拉格，被捕后经过几天审讯，他身体承受了巨大的考验，回到家仅几天，便匆匆离世。
修道院啤酒 慕夏 1897 年
相较劳特累克的日本风，慕夏作品中的浮世绘因素会少一些，他更愿意将自己民族的元素放入其中，以此融合出不同的美学风格。而就是这样一种典雅唯美的画风，在多年后漂洋过海，竟深深影响到了日本漫画，甚至有人说：没有慕夏，就没有日本漫画。
他的作品，也曾被后来人说为落后，但留意一下今天的设计，仍有太多创作者在“致敬”着慕夏，不是吗？
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