王建这首作品流传很广，但也就是七绝一首，才二十八个字，从古到今的人早已经把这首诗分析透彻。如果要照搬那些分析，总归是重新咀嚼，毫无意义，但是又实在难以找到另外的突破点进行鉴赏和夸赞。

王建作为中唐一个下层官僚，一生潦倒，所以他的作品是接地气的，关系民间疾苦的。像大多中唐诗人一样，他既没有李白的才和傲气，也没有杜甫的忧患意识，更没有王维的闲适空灵贵气和佛气。同时由于李、杜、王在盛唐转中唐这个关键时期，已经将唐诗的形式、意象推高到后人无法企及的地步，中唐诗人在诗歌创作方面看上去好像格律成熟、写诗是家常便饭，实际上是非常痛苦的，因为前人高峰实在太高，完全遮蔽了他们写诗的突破方向。

所以中唐诗人，除了那些在细化路径上走出自己特色的几位，如李益的边塞诗，刘禹锡的怀古诗，韩愈的散文入诗，李贺的鬼怪诗，其他人多少都面临着创作困境。

中唐诗人，技巧娴熟却诗思困顿。

王建的这首作品好吗？当然好。

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

今夜月明人尽望，不知秋思落谁家?

但是你要说能好到哪里去呢？盛唐之中王昌龄、王之涣、李白这种类型的七绝多的是。特别是王昌龄，号称七绝圣手，不但写得好，还对七绝的格式、文体规范、思路走势做出了界标一样的贡献。

王建的这首诗其实完全就是唐诗七绝模板之下的一首作品。当然好。

“中庭地白树栖鸦”，“平平仄仄仄平平”，注意“白”字为入声字，所以是仄声。这是一首平起入韵的七言绝句，押平水韵“六麻”部。

根据相对原则，第二句的平仄就是“仄仄平平仄仄平”，“冷露无声湿桂花”，同样“湿”字也是“入声字”，所以这一句平仄也是严合的。

根据相粘原则，第三句的平仄是“仄仄平平平仄仄”，“今夜月明人尽望”，“平仄仄平平仄仄”实际上就是一、三不论的合格律句。

最后一句仍然和第三句相对，平仄是“平平仄仄仄平平”，“不知秋思落谁家？”这里要注意“思”字在古时候是个多音字，在表达心情的时候读第四声，是个仄声字。这里并没有失替，依然是符合格律的。

这首诗是一首比较标准的近体格律七绝，在体式上是不可能出现标新立异的。