从虚实分之周实中虚法
周实中虚法章法布白形式,即在印面中心有块空地,印文基本都分布在四周;也有印文四周布白比较厚重、紧密,而印章中间部分则相对宽松、稀疏。这样印章周边实,而中间形成空虚状,周实中虚对比强烈,形成了印章章法周实中虚的特色。使用周实中虚法刻制印章时,可以使印章中间部位的点画线条有意刻轻、刻细,而周边印文的点画线条则可以有意厚重、粗壮,具有周实中虚的效果。如古玺“阳成佼”“戊氏母名关”“盖丘事 ”“长平君立但室 ”“肖瘖”“勿正关 ”等,都有一个共同之处,即印面中心有块空地,印文全都分布在四周,中间形成空虚状。汉印“魏鸟丸率善佰长”中间一字字画少,无盘曲折叠,四周的印文字画繁多、线条粗,且增叠加曲,周实中虚对比强烈,最具典型性。而近代印家在周实中虚上更是匠心别具,做足了文章。如邓散木印“见素抱朴”,中间不仅留有空地,而且中间部位的点画线条有意刻轻、刻细;而周边印文的点画线条厚重、粗壮,着意营造了周实中虚的效果。清朱岷的“烟云供养”一印,与邓散木“见素抱朴”印,同工同曲,不过比邓印逼边,中间留出的空地更多,因而“周”更“实”,“中”更“虚”。文彭“闲于白鹤心”一印,采用了同样的手法。
周实中虚式的印章,让人感觉到古雅凝重,仿佛高山丛林,环抱着一泓清泉碧池,新鲜而富有诗意。这类印章大部分是多字印,但也有两个字、三个字或四个字的,关键在于互相揖让,巧妙布白,最大限度又恰到好处地营造出周实中虚的韵味,让读者耐看且有更多的回味。
从虚实分之周虚中实法
虚,指印章的四周较空、较虚;中实,指印章的中心部位点画较多、较密。它与周实中虚互为相反。古时印人把审美重点移到印章中间,不仅是印章章法上的创新,也是印章视觉审美理念上的一大突破,具有突出重点的作用。如古玺“行府之 ”“悊之”“荀白伊之 ”“平阳都 ”“伯生”,以及汉印“左司徒”“徐如印”“江去疾”“长沙仆”等,其印文远离边栏,四周布白空虚,印文相对集中在中间部位。诸多近代印人,如丁敬、吴昌硕、赵之琛、易大厂等,亦刻制了许多周虚中实的印章,他们更有胆识,虚实反差更为鲜明强烈,印章格调清朗儒雅、优美隽永。再看以下印例:汉印“率义侯印”“军假侯印”“长乐”“左丞相印章”等,印文的笔画中间部位粗壮、厚重,呈实;印章四周的印文字画线条特别细而且轻,若隐若现,呈虚。除人工有意而为外,也有可能是因为年代久远,四周风化锈蚀所致;但是无论怎样,今天呈现在我们面前的艺术形象,就是典型的周虚中实。宋元时代,花押印盛行,而相当一部分押印的笔画都集中在印中,远离边栏,尤呈周虚中实的效果。这类印章好似崇山峻岭被四面有点虚薄、朦胧的云雾所包围,隐约可见云山相依的自然景象。它天真自然,受到读者的喜爱,也受到印人的青睐。
甲骨文篆刻在当下涌动盛行。由于甲骨文的结体、线条易放易敛,聚散由人,其章法布白更多地参照了周虚中实法,使印章重心居中、团聚紧密、活力四射、生动别致,更体现出博大精深的篆刻精神与艺术品味。