▲ 图片提供：张朋克

020 浪子《浪子的心声》

发行年份：1988年

演唱：浪子，伴唱：朱桦、叶兰

总监制：贺明生，策划：张连杰、胡妙德、朱英，指挥：俞先明，编辑：贺佳，配器：俞先明、郑方，录音：万小元、董兴东，伴奏：首都各团首席，设计：方晓、王薇嘉，摄影：杨军、文科

出版编号：GI-048

出版：中国广播电视出版社，制作发行：天津音像有限公司

简介：浪子，肯定是当时哪位不太知名的歌手的化名，但我请教录音万小元老师，时隔太多年，小元老师也记不起是谁。但应该来头也不小，毕竟，伴唱请来了朱桦、叶兰（岚），朱桦伴唱了《只有分离》、《这种心情》，叶兰（岚）伴唱了《铁窗泪》。

这盘磁带，封面写有这样三句话：“最近出狱的囚犯、法制文艺汇演一等奖获得者、上海市监狱新岸艺术团”，既然是囚歌、浪子，应该就是用刑满释放人员的噱头来吸引人。比如上面写的《张刑的泪》，其实是著名吉他手歇斯老师当年化名张刑、冒充有过铁窗生活，哈哈。

第一首歌《心声》，是1985年11月首映的电影《少年犯》主题曲。这其实是标准的囚歌，作曲和演唱都是当时的少年犯，但在1988年开始盛行的囚歌，却鲜有翻唱。

这盘磁带，还翻唱了齐秦的《大约在冬季》和《外面的世界》，也就属于典型的那个年代的印迹。

▲ 图片提供：钮振彪

021 囚歌三部曲——猛冲风

发行年份：1988年

参录歌手：杭天琪、邓启萍、阿瑾、屠洪刚、景岗山、邢林

编辑：刘大为，策划：宋文凯、龙少明，监制：刘大为、龙少明，封面设计：王微茄

出版编号：JY88103

出版：长白山音像出版社延边分社，制作发行：天津音像有限公司

简介：这盘磁带，名为“囚歌三部曲”，其实囚歌的占比很低，不到四分之一，其余都是西北风名曲和当时的港台经典流行。参录歌手，基本都是当年西北风主角。所以，就是擦“囚歌”的边儿吧，囚歌正火，土话叫跟着沾个光。

杭天琪、屠洪刚、景岗山不必说了吧，大家网络脑补吧，不缺我来介绍。

西北风年代，女歌手是主角，但成就当时西北风潮流的，男歌手也不可或缺，包括已退出歌坛多年的邢林。而且，从声线角度，邢林的声音更接近西北风、摇滚那原生态的粗犷和高亢。网络可资查找的关于邢林的消息并不多，但我知道，当年央视电视连续剧《水浒传》片尾曲《好汉歌》，原唱是邢林。只是，因为其他一些原因，换成了刘欢。只是，刘欢的版本，也没能摆脱掉邢林的痕迹，并且，少了邢林的那种激劲和苍远。

邓启萍出现在过多盘老磁带合辑，是西北风时代的实力派歌手。阿瑾，除了这盘磁带，我没见过其他老磁带有这个名字。

▲ 图片提供：张朋克

022 黄泥塘之夜

发行年份：1988年

主唱：张政歧，解说：张长水，配唱：王海鹰

编辑：张昇，监制：蒋文杰，配器：高大发，填词：甲丁，录音：胡晓炜，设计：继先

出版编号：BQY88-22

出版：北京青少年音像出版社，制作发行：天津音像有限公司

简介：这盘磁带，有专门的填词人甲丁。和翟惠民《悔恨的情歌》一样，幕后团队北京痕迹浓重。《十跪母重恩》是唯一与《黄泥塘》专辑重复的作品。

上世纪八十年代中期，张政歧是东北地区名声赫赫的地下红歌星，有痞子歌王之称，更有人捧他是囚歌创始人。但正如上文所说，张政歧是最早成体系整理和演唱囚歌的歌手，基本可以确定，但要说创始，张政歧自己应该也不敢吹这个牛。而作为第三者，捧一个人可以，但要有底线。

否则，《黄泥塘》专辑的词曲，为啥要写佚名呢？！

整理这期专题，我曾尝试寻找张政歧老师，无果。据听到的消息，张政歧出名早，早年走穴就很少在鞍山老家，再加上过早的拥有了自己的江湖年少轻狂，可能和鞍山老家的圈子也少有交往。

翟惠民老师还特意叮嘱我，如果联系上张政歧老师，一定要告知他。

▲ 图片提供：张朋克

023 东北虎子《闹市绝唱》

发行年份：1988年

主唱：张政歧，配唱：马赛、谢玉芝

编辑：王进，监制：鸿雁，配器：张振国，作词：冯延飞，录音：赵大雄，设计：先骥、刘畅

出版编号：A-2112

出版：中国海南音像出版社

简介：虎子，就是张政歧。

这是存量稀少的一盘磁带，老磁带收藏网也没有任何相关信息。老磁带藏家赵三才整理的各音像出版社磁带出版体系，也查不到A-2112这个编号。按三才老师说，海南音像出版社带A的编号系列应该是“XHA”。

但不管怎样，还是有藏家有，且价格居奇或就是不卖。

这盘磁带选发了两张封面图片，一是藏家月儿湾湾提供的正版，二是藏家杜稀哩哗啦提供的翻印版。大家可对比看下，杜稀哩哗啦老师购得的自制磁带，封面清晰度和原版比相差甚远，头像都变了形，证明做假磁带的人翻拍正版封面时，不要说扫描，连把正版封面放平整翻拍的意识都没有。另外，原版的配唱马赛，翻印版图片上写的是刘骥，怎么会出现如此低劣的错误，不得而知。

对囚歌和囚歌历史比较熟悉的读者，有没有发现一个现象：在各类囚歌磁带，包括盗版的合辑、拼盘，也几无张政歧这个名字。

即便，在各类假磁带，也没有（假磁带，在老磁带收藏界，就是连盗版都不是。假磁带，是盗版商或私人随便从其他磁带拼凑出几首歌做成一盘磁带卖，音质、歌长、封面印刷、带芯质量等都很差。近些年，随着老磁带收藏的火热，也有翻印、翻录老磁带且各方面质量都不错，当成老磁带来卖的，也被称为假磁带。而盗版，是有一盘正版为依托，盗版商来盗，或者出版社自盗，质量相对有保证）。

我觉得，一是当时社会时局和大陆流行音乐如火如荼的大背景下，《悔恨的泪》正式发行，受众面之广与民间流传远远不是一个体量。再加上囚歌题材，捅破了劳苦大众积蓄太久的压抑情绪，一下子就形成井喷；二是《悔恨的泪》专辑树立起的囚歌标杆形象太过高大，经陈福利、翟惠民后期艺术化加工处理的作品，虽从根本上摆脱不了囚歌本质的颓废萎靡，但毕竟融入了积极向上、洗心革面的内容，为当时社会所允许；三是出版社抓住迟志强流氓罪从人生之巅跌到十八层地狱、出狱后又洗心革面唱囚歌和警醒世人的卖点；四是原唱翟惠民的嗓音条件，更把囚歌的哀愁表现得淋漓尽致。

相比，张政歧基本原汁原味的乡土和土的气息，作品艺术表现上的欠缺，及在《悔恨的泪》之后发行，差距就更是明显。

即便《拥抱明天》，号称第二盘囚歌专辑，且销量也达到大几百甚至上千万，且仍打的是迟志强的名号，但也只是活在《悔恨的泪》阴影下，最多是趁热打铁，而不是开天辟地。

所以，囚歌，一提起囚歌，大家耳熟能详、随口就来的还是《悔恨的泪》专辑“愁啊愁”、“手里捧着窝窝头”、“十不该”等名段。