作者：胡不归

从2016年《太阳的后裔》到今年的《金秘书为何这样》，近年来韩剧几乎每年都有爆款电视剧的出现，即便未能形成如《太阳的后裔》般热烈的讨论度，但仍有不少优质的类型片，尤其是跳脱了恋爱套路的女性题材作品。

今年上半年，《迷雾》堪称一部优质的大女主剧，讲述女性独立意识觉醒中所经历的压力与残忍，传递了女性在职场与生活中，脱离了男性的自我价值。而除了《迷雾》，另一部相对冷门的女性题材作品——《九号房》，同样值得关注。

《九号房》由金喜善与韩国“国民妈妈”金海淑共同担纲主演，是一部双女主作品。九号房是一所监狱的房间，这里有一名女犯人张华娑，故事便是围绕她展开。张华娑因涉嫌*人罪已经在监狱中呆了34年，被舆论称为“稀世恶女”；另一位女主则是号称胜诉率百分百的年轻女律师乙支海伊。因为一次意外事故，两人灵魂互换，从而揭开了一场34年前便开始的骗局。

灵魂互换的戏码，在韩剧中并不少见。2010年的《秘密花园》，同样是借着灵魂互换的戏码，谈了一场玄幻浪漫的爱情。而这一次的灵魂互换，则换出了新的高度。《九号房》脱离了韩剧一贯的玛丽苏剧情，正儿八经地披着玄幻的外衣破案。剧中，金喜善与金英光的姐弟恋不乏是一个看点，但总体谈情的部分也是为了推动整体的案件进展。

纵观整个《九号房》，其实缺点是显而易见的。比如前期剧情过于拖沓，部分人物形象塑造不够立体丰满等。但不可否认的是，《九号房》谈起工作来，剧情并不会让人出戏，反而会让女性观众有一种“她就是我想要成为的人啊”之感，这种效果的塑造说难不难，但说简单，却偏偏有一些编剧就是做不到。

近年来，女性题材影视作品频出，双女主剧也收获了一批市场，不管是韩剧、美剧市场都在做此类的试探。2010年TNT便推出了双女主悬疑剧《妙女神探》，今年BBC也推出了《*死伊芙》，这些双女主剧不仅刷新了观众的观剧体验，也一度成为观众的心头好。

这种趋势的出现，是逐步伴随着男性英雄主义作品的式微，当英雄主义太过频繁地出现在观众面前时，便不免引起受众的审美疲劳。而此时，女性独立意识逐渐觉醒，女性题材的类型片便顺势崛起。女性脱离了单纯与男性谈恋爱的角色，变成了拥有独立技能的人。

不管是《九号房》的律师乙支海伊，还是《了不起的麦瑟尔夫人》的麦瑟尔夫人，抑或是《*死伊芙》的Villanelle，她们的人物形象都立体生动，技能满满。乙支海伊凭借自己的法律技能打赢了一场逾34年的官司，麦瑟尔夫人的脱口秀技能则是实打实得“刚”，Villanelle古怪又迷人，虽然是*手，但业务能力也是无可诟病。而从这个维度上，去反观那些评价不那么高的女性文艺作品，也就能发现一个通病——无论什么职业，电视剧主题在哪里，女主角一定是美貌伪独立，思前想后，感情至上。耀眼的女性，应该是思想上的独立，行动上的果敢，应有立体丰满的人格。

透视近年来，中国电影电视剧市场上热播的大多数职场剧与女性题材作品，抛却流量演员们略显拙劣的演技，编剧恐怕对立体的人物形象有一些误解，现在的某些人物，放在这个剧本中可以，放到另一个剧本中，也丝毫看不出违和感。以2016年讨论度较高的两部古装偶像片《孤芳不自赏》与《寂寞空庭春欲晚》为例，《孤芳不自赏》的女主角白聘婷，官方给出的形容词是“活泼爱笑、温柔体贴、善解人意”；《寂寞空庭春欲晚》的女主角卫琳琅，则“温润动人”“宛若春风”“爽朗通透”。这些完美主义者的形容词，再加上不那么精湛的演技，如何能满足观众？

有时候，我们正在崛起的女性题材作品虽然契合了女权主义的思潮，但不够立足现实，那塑造过于完美的人格恐怕也是如此，毕竟现实中，哪位女性能完美无缺又玲珑剔透呢？到头来，电视剧讲的是别人的故事，我们这些“不完美女孩”也早已审美疲乏。

当《九号房》的乙支海伊律师，为了满足自己成为高级合伙人的私欲，阻止张华娑出狱时，虽然弹幕有一片骂声，但谁也不能否认——这就是有点自私、任性骄傲的我们呀。

从这个层面而言，韩剧或许也为我们提供了些许注脚。（胡不归）