第二代厂花小花，代表的是完全融入工厂、已经与工厂密不可分的一代人。镜头下的小花娓娓道来当年在工厂里的爱情故事，语言中坦露自己的爱情观，以及当年的绯闻趣事，侧面映射时代进程下的体制工作对人的生活影响。

而第三代厂花娜娜，则是新世纪下的新一代工人。娜娜游离于工厂和时尚城市之间，处在新旧世纪的交接处。一方面，工厂外的花花世界使她如鱼得水，而另一方面，作为工人父母的子女，娜娜又与这座国营工厂有着斩不断的联系。娜娜象征的是在新的生存状态与旧的道德价值观的夹缝中迷茫着的人们。

真实的人文景观。

影片的另外五个故事是真实存在的，从小到生活起居的变化到曾经与工厂经历的改革阵痛，五位讲述者真诚而细致地追忆着与工厂的往事。

工厂保卫科长

五个受访人有普通的底层操作工、保卫科长，也有级别高的车间主任、经理，所处于不同时代的他们述说着独属于他们与工厂的故事。

五个故事的独立性一方面拓展了影片的创作边界，共同组成关于这座国营工厂50年的变迁蓝图，而另一方面，他们所有的青春追忆、工作往事、成长经历也奠定了这座信仰之城的基石，成为一代人的记忆，反映了一种真实、感人的人文景观。

随着新时代的来临，这座屹立于成都50年的国营工厂即将被拆除，在巨大的变革冲击下，这里所有的痕迹将被掩盖。

逝去的家、逝去的爱情、亲情，逝去的青春，所有曾经在这里发生的悲欢离合都在逝去。

在消费主义的大旗下、以及工业时代的号角声中，曾经记忆中的老单位、旧事物正在悄无声息地消失在人们的视线中，尘封在岁月里。

《二十四城记》里的那座国营工厂，经历了50年风霜的它曾给无数工人留下难以磨灭的记忆，这份记忆成为工人们的内心往事，时代变革给工厂带来变化的同时也深深影响着一代又一代的工人们，他们将工厂当做了另一个“家”，并成为精神上的信仰。

而新世纪的来临则将这座工厂曾经的故事渐渐抹去，而新大楼即将坐落于此，在逝去的伤感中，留存的是“人”与“历史”间的永恒命题。

结语：

与其说《二十四城记》是一部回忆史，倒不如说其是一部传记史，以采访口述的新颖形式，将每一位有名有姓的人物推到了历史的“见证者”和“亲历者”的位置上，一座国营工厂、一个家、一个众人赖以寄托的信仰，在贾樟柯的浪漫主义手法下，展开一段又一段尘封已久的记忆。